粉笔字书写技法(楷书)

第一节 执笔.运笔.板书的姿势

我们从小学(或者幼儿园)开端学写字,就涉及到执笔问题.但那时先是执铅笔,然后执钢笔.圆珠笔等,有时还要执毛笔,这些执笔法可能都有先生或家长示范.唯粉笔法律很少有人问津.因为少儿进修时代还用不着粉笔书法,即使有少数同窗为出板报而执粉笔,恐也是“无师自通”,没有人去考核其准确与否,如今我们进修粉笔书法与板书,不克不及躲避执粉笔问题,因为执笔的办法是否妥善,对书写的程度有直接的影响. 粉笔不合于毛笔和其他硬笔,自身是笔杆又是笔头,并且板书是立式书写,手段.手臂均要悬起,是以执粉笔的办法也不合于其他笔类的法律.平日采取“三指法”,即拇指.食指.中指三者齐力握笔,个中拇指.中指对应相抵,食指在前控制行笔偏向,其余二指(无名指和小指)天然曲折相依即可.在前的食指距离粉笔头约1．5厘米,如许书写起采既出力又灵巧,假如离粉笔头太近,执笔的手指某部位会靠在黑板上往返摩擦,影

响书写的流畅;假如离笔头太远,无力控制行笔,写出的笔划会太轻而不清楚,影响不雅者的视觉后果.执粉笔时还要指实掌虚,“指实”即手指执笔要紧而有力气,写出的字才干刚劲有力;“掌虚”就是手心不克不及握拳,而要留有必定的空间,

使运笔灵巧,如许写出的字则流畅而不呆板(见图1—1).

所谓运笔,就是在写字时,粉笔在黑板上行走的活动进程.这一进程留下白色陈迹,就是点画,由点画再搭成字.是以,讲求运笔,点画就有朝气,再加上结体合理,字就美不雅.不然,只是直一切地一画而过,点画则了无朝气并且蠢笨.即使结字好,也不免呆板.请比较下列点画的好坏.

讲求运笔,就是在不合点画的书写进程中,行笔讲求提按.顿挫.转折.快慢等.

“提”,就是将粉笔从板面提起,使笔迹从粗到细(假如提笔最后分开板面,笔迹就由细到无);

“按”,就是将粉笔在板面上重按,使笔划变粗,运笔的提按往往是在统一笔划中完成,如斜撇的写法就是先按后提,以达到右上粗.左下细的笔划后果.

“顿”,就是在“按”的基本上停留一下,使点画的某一处圆浑而有力气.“顿”经常在点画的起笔.收笔或勾挑捺角处表现出来.

“挫”,是指转换笔尖偏向的一种急促而有力的行笔方法,常和“顿”一路连用,称为“顿挫”,比方在钩画的出钩处就要用“挫”.以竖钩为例,钩画就是先顿后挫,粉笔尖扭转偏向而形成的一种运笔线路.如许能收到蓄势跃出的后果(如同踢足球,出脚时脚先向后收(蓄势)再踢出,使

之强有力),假如没有“挫”笔扭转作预备,而径直出钩,其钩画则如断柴折芦,了无“精力”.

“转折”,也是转变粉笔尖书写偏向的一种活动情势,但它不像“挫”那样急促而含“扭’’的运笔动作,而是圆转地转变运笔偏向.因为粉笔写到必定程度会磨损成扁平,于是消失线条粗细不均,我们经由过程转折运笔也正好能填补这一缺点.

“快慢”,指的是点画行笔速度.“快”便于连带而易写出气概,“慢”便于惊慌而不轻易轻滑.有时某一笔划的运笔进程就有快慢之分.如“悬针竖”的写法,先慢后快,将粉笔逐渐提起,以行笔惯性出锋,使笔划锋芒毕露,如针之悬.运笔在某一笔划中有三个步调,即“起.行.收”(被称为运笔的“三部曲”).上文说的运笔的各类办法(提按.顿挫.转折.快慢等)就运用在不合笔划的“起.行.收”中,如楷书的长横写法,可以归纳综合为“起笔顿顿.收笔顿顿.中行速而劲”.相对而言,楷书运笔较慢且迟重,而行书多连带,运笔较快而轻巧. 懂得了粉笔书法的执笔.运笔办法和书写方法之后,我们即可着手在黑板上演习书写,书写时除了精力分散之外,还应当有准确的板书姿势,姿势准确能充分运用人体各部分的有利身分,还有益于身心健康.因为板书平日是站着写,且板面与人体平行(写毛笔书法和其他硬笔书法时,纸面与人体几乎垂直),所以要讲求站得稳,两脚平放地面且分开与肩同宽,执粉笔的手臂天然曲折(有时写到高处时,也可伸直),另一手臂天然下垂(不要作跳舞姿势),头要正,头正则视线平,板书也轻易平允(图l—2).一般地,板书者

都是正面临黑板,背向学生,但有特别须要也可侧向黑板,侧向学生.别

的,依据板书者身高的不合,板书时亦可恰当踮脚或下蹲,以顺应板面高下的须要.总之,准确的板书姿势要与实践相联合. 第二节 粉笔楷书的笔划形态与写法 笔划是构成汉字的根本部件,它与结体配合有机地组合成美不雅的书法.是以,懂得并闇

练书写各类形态的笔划是写好粉笔书法的重要一环.上一节介绍的运笔办法以及书写某一笔划的“起.行.收”三步调,是从笔划运行来剖析的,是“动”的方面;而笔划形态是从笔划的形象来剖析的,属“静”的方面.当然,每种不合笔划的“静”的形态是经由过程粉笔运行的“动”的进程来完成的.固然“静”的笔划形态是丰硕多样的,但“动”的运笔却“万变不离其宗”.按照《现代汉语字典》,楷书的根本笔划有八种：即点.横.竖.撇.捺.挑.折.钩.但每种笔划又有多种形态差别,如“钩”,就可以分为“横钩.竖钩.卧钩.斜钩.弯钩.竖弯钩.横折弯钩”等.并且每一位书写者,因其师承不合,手性不合等身分的影响,对统一形态的笔划又会写出不合的面孔来,再加上构造.用笔手段的变更,从而消失多种不合风貌的板书.

下面介绍各类楷书笔划的根本写法.

一、 点

点是笔划中最小的形态,但它在全部汉字中频仍消失.举足轻重.点可分为根本点和组合点两大类. 1．根本点

(1)侧点：写法是左向斜侧落笔(与程度偏向约成45‘角)先轻后重向下滑行,敏捷停留回锋收笔.如：

（2）垂点：如露水垂而欲滴,故称.有因为这种点一般出如今字的最左边,所以又称“左点”.写法是右向斜侧落笔（与程度偏向约成75度角）先轻后重向下滑行,敏捷停留往上收起.如：

（3）挑点：形如短小的挑画,故称.写法是纵向落笔而顿,再提笔向上出锋挑起,动作要快而有力,如：

（4）撇点：形如短小的撇画,故称.写法是左向斜侧落笔而顿,再提笔向左下出锋挑起,如：

（5）长点：拉长侧点等于长点.写法与侧点写法雷同,只是行笔的进程稍长,如：

2.组合点

组合点是由根本点组合而成,书写时均要留意互相呼应.

（1）阁下点：由垂点（左点）与侧点组合而成,往往散布于某一笔划的阁下双方,书写时要笔断意连,如：

（2）相向点：亦称“羊头点”,这是侧点与撇点的组合.书写时撇点长,并且点不要订交,如：

(3)相背点：这是撇点与侧点的组合.书写时两点的距离不宜太近或太远,如：

(4)高低点：是上.下两个侧点组合而成.书写时两点要略有变更才显得活泼.如：

(5)并二点：由侧点和挑点或由撇点和挑点组合而成.书写时要依据不合请求进行变更,如：

(6)合三点：由左.中两个侧点与右边一撇点组合而成.书写时留意中侧点地位略高,使三点上方呈弧线形,撇点要衬在侧点下面.如：

(7)水旁点：这是由两个侧点和一个挑点组合而成.书写时,的侧点向外略凸起,形成“(”外形,如：

(8)火底点：由一个垂点和三个侧点构成,也可由三个垂点和一个侧点构成.书写时两点要直一些且略小,左点要斜一

些且略大,四点要撒开以托住全部字的上部为好,如：

(9)两对点：由左上侧点.左下挑点.右上撇点和右下侧点合而成,也可以说是两个不合的并二点散布在某笔划的两旁,如：

二.横

横画书写最能表现“起.行.收”运笔的三步曲,起笔左向斜侧(与程度夹角约45*)顿下,行笔略快,收笔往右下顿,形成细.两端略粗的细腰横.横画的形态有三种：即长横(在字中往往起到均衡感化).短横(运笔可以先轻后重).斜横(写法同长横,只是斜度大些).无论长横照样短横,都不要写得宁靖,一般向右上斜约10*角,如许相符不雅者视线的错觉.如： 长横：

短横：

斜横：

三.竖

竖画有悬针竖和垂露竖两种形态.悬针竖的写法是左向斜侧下顿笔,行笔逐渐上提离开板面以惯性出锋,形成针尖状,平日于某字或某部分家中插下.垂露竖的写法,起笔同悬针竖,行笔平均用力,收笔时右下略顿.竖画要写得不偏不倚.如：

悬针竖：

垂露竖：

竖画还有两种从属形态,即：竖弯,竖提.如：

竖弯： 竖提：

四.撇

撇画的写法是斜向侧下顿笔,行笔逐渐上提,快速而带弧势,收笔／顷势出锋.撇的形态重要有四种：斜撇.竖撇.平撇.短撇.撇的写法都一样,只是长短.斜度各有不合,如： 斜撇：

竖撇：

平撇：

短撇：

五.捺

捺画在一个字中往往充当编缉,是比较难写的笔划之一.其形态重要有：斜捺.平捺.反捺.斜捺的写法是起笔轻,行笔时逐渐下按,将近出锋时略顿,再扬起笔依运笔惯性飘出,写捺时要留心线条的挫折.平捺写法同斜捺,只是与程度偏向夹角较小,故称.反捺写法如长

点,经常被用在捺画并列或反复的地方(有时是手写体的习惯,因为以长点代捺写起来便利),如： 斜捺：

平捺：

反捺：

六.挑

挑画写法是纵向落笔顿而挫,行笔快提,依运笔惯性斜向右上挑出.挑画有平挑和斜挑两种,斜度略有不合,如： 平挑：

斜挑：

七.折

折画在汉字中消失较多,并且形态各别.书写时症结在折处顿笔,并留意构成折画线条的夹角和互相关系.

横着：构成折画线条的夹角一般小于90.或等于90.,如：

竖折：构成折画线条的夹角一般略大于90.或等于90.,如：

撇折：先写一短撇,再顿笔右向上挑,夹角约45.,如：

横撇(折)：先写一横,于折处顿笔,再写一撇,夹角约45*至60*,如：

撇点(折)：先写一撇,于折处轻顿笔,再写一长点(或视为反捺),夹角约60*至90*,另留意两笔划向内略曲折,如：

横折弯：先写一短横,于折处顿笔,再写一竖弯(留意竖弯处必定不克不及写成折),如：

八.钩

钩画经常依靠在其他笔划上,与其配合构成笔划形态,运笔出钩前必定要顿挫蓄势,如许钩锋才显得稳健有力.钩的重要形态有：

弯钩：写弯钩时要留心向右“弯”的弧度,并留意收笔处与起笔处几乎在统一条垂线上.钩法同其他,如：

卧钩：可以懂得为将斜钩“卧倒”,但起笔轻,弧度更大,出钩要向左上,以求与其他笔划呼应,如：

横折钩：依据横折画的夹角,横折钩又有两种形态,

写法参照横折画与钩的写法,如：

竖弯钩：先写竖画,再右．转弯(如画圆),收笔时正向上轻快钩出(可略向内钩,但决不克不及向外钩出),如：

横折弯钩：先写横画,于横画的结尾处折向内弯,曲如画圆,收笔时向上轻快挑出.留意斜弯有几种形态,如：

横撇弯钩：横要短,撇和弯钩衔接的地方不要顿笔,留意弯钩的长短和弧度,有折有弯,形成比较,如：

横折折钩：横不要长,转折的地方要轻顿,折钩要向左收,成竖直状,如：

竖折折钩：转折处要轻顿,最后的折钩要竖直,如：

以上是笔划的根本形态和写法.汉字的笔划组合较多,未必能尽举其美,但控制了以上笔划的写法,其他便能水到渠成.别的,因这些笔划是手写,不是印刷,形态可能会因人而异,甚至统一人写统一笔划也会有差别的.如何使总体搭配好,本书将在第四章中胪陈.

第三节 粉笔楷书的经常运用偏旁写法

偏旁是构成汉字的重要部件,是介于点画与结体之间的一种形态.练好偏旁写法,在某种程度上对进修粉笔书法与板书起着桥梁和纽带感化.习字时可将雷同偏旁的字聚在一路写,触类旁通以达到事半功倍的后果. 关于偏旁,旧时称汉字中合体字的左边为“偏”,右边为“旁”.后来,合体字的高低部分亦有衍称偏旁的,且有形旁.声旁之分,这是从构字的成长纪律来剖析定名的.若从书法的角度来分,合体字的阁下部件都可称为“旁”,如“左耳旁”.“右耳旁”等;而合体字的高低偏旁又可分离被称之为“头”和“底”,如“宝盖头”.“心字底”等.偏旁涉及到上.下两部分,且笔划相差无几,则可以称“头”,也可以称“旁”,如“广”可以称“病字头”,也可以称“病字旁”(但“广字头”.“厂字头”,一般不称“旁”.有时仅是商定俗成罢了). 下面我们将形态.写法有共性或有可比性的偏旁分组讲析,如许大家练字时可以触类旁通,也便于记忆.别的,对于一些缺乏共性,又较难写的偏旁单独列出典范.

一.木字旁.提手旁.禾苗旁

这三个偏旁中的竖画(或竖钩)都从横画的偏右穿过,木字旁与禾苗旁的撇画.点画要与的竖相接.提手旁的提画穿过竖钩的下中部.

二.提土旁.玉王旁.牛字旁.车字旁

这四个偏旁中的竖画也都从横画的偏右穿过,但留意横画与横画之间.横画与提画之间的间距要均匀.

三.示字旁.衣字旁

这两个偏旁很类似,其竖画与第一侧点要对正,最后一点或二点平日依靠在竖画上,且衣旁的最后两点作“并二点”状,不作“高低点”状.

四.单人旁.双人旁

这两个偏旁中撇画的斜度(与程度夹角约45*),竖画的起笔紧靠撇画的中部或略偏上,双人旁的两撇画的起笔处最好在统一垂线上.

五.双耳刀.单耳刀

双耳刀分两画书写,横撇弯钩部分开端起笔要轻,运笔划弧时,笔锋渐按再钩出.双耳刀写在字的左边时,称“左耳旁”,其形态较小,竖画用垂露;写在字的右边时,称“右耳旁”,其形态稍大,竖画用悬针.单耳刀都写在字的右边,横折钩要向左斜,竖画用悬针,与横折钩的起笔处相

接.

六.言字旁.食字旁.金字旁

这三个偏旁都有竖提画,竖在言旁中要与点对正,在其他两个偏旁中可居中或略偏

右.

七.山宇旁.口字旁.又字旁

这三个偏旁假如出如今字的左边,其配合特色是：一般都写在字的左上方,并且形体较狭小,假如右边部分有撇画,平日向左

竖直延长,以衬托这些偏

旁.

八.马字旁.弓字旁：这两个偏旁都要写得狭长些,并且要留心笔划间距均匀.

九.立刀旁.反文旁

这两个偏旁都写在字的右半部,立刀旁的短竖与竖钩比拟,地位应在程度中线偏上.反文旁的第二撇应在横的中部起笔,捺画要伸

展.

十.竖心旁.火字旁

这两个偏旁,一般先写阁下点,再写其他笔划,要留意点的高低地位略错开,火字旁的右 下侧点最好与竖画相

接.

十一.女字旁

女字旁写在字的左边时,形态要狭小些,先写撇点(向内略曲折并且点要写得短),再写撇(撇要伸展,挨近撇点),最后写提(伸左缩右),最好不要超出第二笔撇

画.

十二.绞丝旁 ·

先写两个撇折,第一笔向左凸起些,第二笔向右略缩,第三笔提的起笔处与第一笔折处在统一条垂线

上.

十三.反犬旁

先写短撇(与程度线的夹角约45‘),穿过短撇的写弯钩(留意弧度)最后在弯钩的中上部起笔写

撇.

十四.人字头.大字头.父字头春字头.卷字头.登字头 这六个字头都以撇捺二画左.右伸展笼罩下

部.

十五.常字头.学字头.雨字头

这三个偏旁都写在高低构造字的上部,以“一”阁下撑开笼罩下部,但假如下部有长横.撇.捺.竖弯钩等笔划,就冲要出上部的笼罩.此外,这三个偏旁中钩画的写法要参照本章第二

节.

十六.厂字头.广字头.尸字头.户字头.病字旁.虎字头 这六个偏旁的配合点就是重要由横.撇画来造势.是以,撇的斜度和伸展很重要.全部偏旁位在左上,包抄了全部字的右下部分.应当留意被包抄的右下部分,在不影响布白均匀的前提下,可向右挪动一些.

十七.草字头.竹字头

这两个偏旁在汉字中经常运用.草字头的写法,先写长横,再写有必定斜度的短竖和短撇,这两笔穿过横画的下部要略短;竹字头的写法,按撇横侧点的次序,先写左边一组,再写右边一组,两组要

接洽紧凑,一般左小右大略有差别,以求活

泼.

十八.田字框.国字框.同字框.门字框

书写这几个带“框”的偏旁时,左边的竖画要灵巧,

直中带曲势,框内字心笔划散布要均匀,田字框上宽下窄,其余均为细长形.别的,要留心折处的夹角.

十九.心字底.四点底.皿字底

这三个偏旁都在字的底部,要写得宽绰一些,以托住字的上部,心字底的卧钩是编缉,右点的地位比左点稍高,四点底的点之间距离要根本均匀,最后一点稍重,皿字底的四个短竖画间距也要根本均匀,最后一横要长而有力,可略带上拱之曲势.

以上所列举的是经常运用偏旁写法.它们大体上代表了所有偏旁书写的根本纪律,懂得了这些纪律,读者可以触类旁通.别的,有的偏房在本章第二节中已经涉及(如“两点水”.“三点水”等),此略.还有少少数偏旁鄙人节“构造”中讲析更为适合(如“勺”.“凶”.“风”等).