浅析对现代主义设计的认知

浅析对现代主义设计的认知

作者：赵航

来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第07期

摘要：人类历史的发展总是如车轮般滚滚前进着的，而现代主义设计也是从历史的不同角色和不同的意识主流中衍变而来的，神权社会的贵族与牧师控制着社会意识的主流形态，而后来的文艺复兴与工业则是冲破传统色彩和主流的新形式运动在科技改变世界的浪潮里，也悄然改变着设计的方向和角度。 关键词：现代主义；设计；认知

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）21-0192-01

工业后，尤其是第二次工业后，新型机器和新型能源展现给世界，社会分工已不满足于旧代的生产方式以及一切旧的生产方式，不少设计师已经开始突破固有思维模式，朝着一个疯狂的目标走去，而这样的改变正是由建筑设计中改变而来的。

19世纪末，20世纪初。世界各地尤其是欧美国家的工业技术发展迅速，新的设备、机械被发明出来，设计界面临着两大问题：一是如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划等设计问题，需要尽快形成新的体系，新的设计观。其二是在此之前设计大多仰仗于贵族且供贵族欣赏。如何才能建立新的设计原则，从而使设计可以为广大人民服务，彻底改变服务对象。20世纪20年代以后欧洲一批先进的设计师，建筑家形成一个个强劲集团推动新建筑运动，这场运动将新的建筑思想推向了社会主义的理念；技术上大多采用新材料——钢筋混凝土平板玻璃、钢材的运用；形式上于简单没有装饰的几何形状以及功能主义倾向。从而打破了传统的贵族设计和原则，也打破了建筑依附于木材、石料、砖瓦的传统。

现代主义设计是一场真正意义的设计。德国工业设计同盟，包豪斯、构成主义及荷兰风格派都对现世的设计风格奠定了基础。设计从而可以为民众服务，为工业化大批量服务，而设计师的理念也不必拘泥于材料工艺的。科技的告诉发展为设计师的创想由想法变为现实，提供了保障。虽然现代主义在上世纪70年代转为“后现代主义”但它的设计理念和构思形式仍是当代设计的主流。

现代主义设计席卷全球的同时，也将一部分设计思潮带入了中国。上世纪二三十年代，全球设计迅速发展，但中国常年战争及对文化的缺失也造成了我国设计“先天不足”，上世纪遗留的建筑处处处处展现着外国设计的痕迹，且不说上海万国建筑的历史，但是1933年落成的上海大光明电影院足以令人感到中国近代设计深受外来文化的影响，该建筑立面为横竖线条交叉，外墙大片玻璃窗及方形玻璃灯柱都在向中国民众展现着工业社会带来的种种不同。而中国本土的建筑设计师在当时也处于不断发展和吸收的阶段，例如1936年建成的上海中国银行大厦是上海外滩唯一一幢中国人为主设计的摩天大楼，表现了理性主义的设计思想，立面设计在

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表现现代建筑特征的同时，局部采用了中国传统的装饰，这种现代与传统共处一体的现象，也表现了中国现代主义设计发展的矛盾文化心理。

然而设计的潮流始终是发展的，“后现代主义”和极简主义补充了现代主义的设计风格和理念。中国设计虽然起步晚，在大多设计行业扔处于“拿来主义”的思想，很多只是设计的“代工厂”。但是2006年建成的苏州博物馆则充分体现了中国文化与国际理念的完美结合，几何化的屋顶墙体结构于苏州特色的白墙青瓦相映成趣，金属、玻璃成品与庭院式的结构相得益彰。从贝聿铭的另外一件优秀作品——巴黎罗浮宫金字塔入口，可以看出现代刚才与玻璃的介质正与文化特色紧密结合，无论是追求现代化的简约风格还是民族特色的文化气息，我们的设计越来越应该从两者的结合点去寻找符合中国的本土设计。想到这里，需要思考的是我们的设计是否走的太快、是否应该停留一下，后头看看我们学了哪些东西，又丢失了多少本土的文化理念？在全球信息高度密集化的今天，作为工业设计的学习者又该如何把握设计的趋势，将流行的因素和中国的符号特征结合、传承，也正是我们需要思考的地方。

美国动画电影《功夫熊猫》的热映似乎已经过去一段时间，可对于影片中让人津津乐道的形象和剧情模式不正是从中国文化形象中概括提炼出来的吗？国宝熊猫，武术精华、鞭炮、烟花，甚至画面色调都从中国而来，这些原有的典型文化元素，在国外先进技术和设计理念的重塑后，让观众爱不释手。这就是让我们设计者可以反思的好例证，学设计，不只是设计，不是口头谈论，正如现代设计突破的新，并为之形成了影响近一个世纪的设计风格。中国的设计也需要改革，需要突破，需要学习。“以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替”在设计发展的历史潮流中，中国设计更应该沉住气，站稳自己的土地，发展真正的中国创造。