应该是２０世纪９０年代末．故宫博物院举办的“清 代宫廷包装艺术家”中展示了过去精巧的囊、匣、 盒等珍品．宫廷包装的精密华贵与民间器物粗犷古 朴形成对比，一本本令人惊叹的书籍形态、精美的 工艺技巧、富有人情味的材质，让他流连忘返。其 实．对他风格形成影响最大的莫过于Ｈ本书籍设计 大师杉浦康平。吕敬人留学日本．追随杉浦康平． 获得了先进的设计理念．并在书籍装帧工艺制作技 术方面取得了很大的成：就．对本土文化情感和对现代 设计的深刻理解．使他的作品呈现出多元化的风格 吕敬人的书籍作品《中国民间美术全集》，选用 纯朴的少数民族服饰、木雕、脸谱、陶瓷、剪纸等 民间艺术品作为书籍封面、插画。承载了民族文化 的情感，焕发出浓郁而又富丽的美感。这么精美的 书让我们不禁为东方艺术的辉煌而感到骄傲．为设 人点，体现出一种简约、古朴、淡雅的“书卷之 美”。 “书卷气”是指书籍装帧设计的文化特性．一 种深邃的文化精神 这种气韵的形成完全是依靠设 计者对艺术美学的理解和感悟．将传统的精神注入 现代书籍的整体形态之中 秉承传统文人气质．尽显“书卷气”的本土文 化，是现代中国书籍设计的重要理念之一。形式上． 计者的奇思妙想而折服 传统技术现代融合作品 《马克思手稿影真》，避开了常见的书籍装帧模式， 封面、内页采用了高档材质以及印刷雕刻工艺手段． 吕敬人利用中国传统艺术和民间艺术中的纹饰、色 彩、技法等元素，传达出某种特有的中国文化样式． 一营造了一种不同凡响的大气派．体现了传统与现代 的“融合之美”。编辑设计概念作品《梅兰芳全集》， 百幅图片编织在字里行间．使得主题内容表达更加 丰富，在三维空间的书上做切面．在读者左右翻阅 的过程中呈现出梅兰芳“戏曲”和“生活”两种形 种特有的文化精神；精神上，传统艺术承载着中 国特有的文化信息，体现了中国设计的个性和特色。 在漫长的演进中不断地重构、整合，展现中国古文 明的神韵和品位 “书卷气”也是现代书籍设计一直追求的审美取 向。吕敬人认为中国的书籍设计要想走出国门．得 到长足的发展．必须“承其魂，拓其体”．继承和发 象，演绎出梅兰芳一生两个精彩的舞台 吕敬人书籍设计在中国传统艺术的基础上．吸 取了西方现代书籍设计的理念．并在长期的实践过 程中．融人自己的思想和感情．形成了中国书装界 独树一帜的“吕氏风格” 扬中国传统的民族文化 将传统深厚的文化内涵和 ２０世纪７０年代．日本书籍设计界提出了“洋 风和魂”的设计理念。倡导国际化与本土化的融合． 以本土化、东方式的设计理念、造型体系和高科技 的工艺技术，与欧美诸强形成三足鼎立之势 吕敬 人的书籍设计利用本土文化资源．吸取西方现代设 计的意识和方法．构建中国现代书籍形态设计的理 念和实践体系．以此来提升中国滞后的设计观念和 思想 吕敬人作为中国现代书籍设计行业的一代领 ０ ２０１ ３年第３期ｃｂｆｘＯ０１＠１６３。ｃｏｒｎ 这种折页形式的基础上演变而来的．利用传统的书 然而生 籍形式与现代材料和工艺相结合．打破以往单面文 字的形式，采用正反面印刷．利用激光技术将折夹 制作成可发光的形态．再配合古色古香的象牙质地 的书签，给人一种传统与现代的对话感受．给传统 带来了现代的气息。线装是古代书籍装帧的最后形 式，也是中国特有的装帧形式。这种装帧形式散发 吕敬人从形式和内容两个层面对中国传统文化 进行提炼和加工，寻求传统文化与现代设计的结合 点。《敦煌石窟全集》设计的排版和文字力求表现 传统文化的审美意识和审美要素．尊重中国人读书 的习惯，运用传统的图像、文字、色彩和民间视觉 形象，利用传统的材料、现代的技术来诠释书籍信 息，不仅具有民族性，而且有时代感 （二）东方与西方的“融合之美”。尽显“时代 感”的国际性文化 着浓郁的古文化气息，其形态美观、经久耐用。至 今是大家喜欢的装订形式。在现代书籍设计中．只 有将传统的线装形式与现代书籍设计的理念和工艺 技巧相结合，如采用打孑Ｌ、穿线等形式。才能体现 传统书籍装帧形式的现代演绎．将传统之美进行创 新再利用 ２．材料工艺的传统与现代融合 中国书籍的进步．不仅需要继承传统的书卷文 化，还要跟上时代的步伐。中国书籍设计的理念是 以西方设计准则为主．讲究平面的素养 吕敬人书 籍设计在注重传统与现代融合的同时．还强调东方 与西方的结合。作品《赵氏孤儿》是国家领导人出 国赠送给法国总统、图书馆、博物馆的国礼书，该 古代书籍的材料主要是兽骨、竹简、丝帛和纸 张等，由于材料的不同，书籍制作的方式也有很大 的区别。如今．书籍装帧的材料得到了日新月异的 书的封套采用纯东方式的布面贴签形式．做成双封 面，两面均可阅读。中式封面篆刻的是明版本的文 字，西式封面雕刻的是法文．装饰图形一个是如意 纹，一个是几何曲线纹。中国的木版印刷和西方铅 发展．铜版纸、胶版纸被大量使用．纸张的纹理也 得到了发展，从蜡纹、绢纹到彩虹半透明纸质．我 们都能感受到传统材料与现代科学技术相结合而形 成的“和谐之美”，金丝楠木与羊皮搭配的《党 宣言》，表现出一种历史感与价值感。吕敬人的得意 之作《朱熹榜书千字文》，极力彰显墨迹的粗犷豪 放，用复制的形式保留了“朱熹”二字来做封面． 用板夹做外包装．用仿宋木雕印刷将文字反向雕刻 字技术的融合，最终形成了中西交融 １．东方“传神”与西方“写实”的融合 书籍的设计西方善于采用逼真的照片或用写实 的手法表现画面．用真实性作为评判的标准．而中 国则注重意境．传达内容的“神”．超越事物的外在 形象，表现内在的神韵。吕敬人的书籍设计始终在 追求一种“书卷气”的素雅之美．从形式和内容层 在木板上作为函套．保留了书籍的原貌．体现出一 种古朴的风格，同时又令人耳目一新。该设计采用 面进行实验性的创造．极大地丰富了现代书籍设计 的表现形式和内容，他希望通过设计引导读者．用 现代书籍设计语言来传达中国的文化神韵 “书卷 气”是一种无形的精神感受．是一种“只可意会不 可言传”的精神感悟．这种独特的艺术审美深深地 影响了中国人．超凡脱俗的静态美在现代书籍设计 中得到了体现。《灵韵天成》、《蕴芳含香》和《闲 情雅质》是一套介绍绿茶、乌龙茶、红茶的生活类 的书。吕敬人采用中国“写意”手法和西方“写 实”手法，用优雅、淡泊的书籍设计语言和全书有 节奏的叙述结构诠释了主题．了出版这套书的 。 天十 关于 在当今市场经济的大潮中 商品．有些人往往更注重它的 文化属性的一面有所忽视。其实，作为一 文化现 象，我认为书籍装帧的艺术性与商业性始终存在， 只是在不同的社会环境中．对书籍装帧设计者的要 求有所不同。 卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装、线装等形式； 西方书籍经历了从泥版书到莎草纸书、羊皮书、本 型书等形式。随着科技的发展，现在又出现了电子 出版物。书籍的实用属性就在于阅读方便，有利传 际上．东方艺术的灵感同样需要创作者精湛的艺术 修养和文学修养 吕敬人的书籍设计作品既有灵感 本能的体现，又能展现他博学的学识修养。 《中国 记忆》运用了书籍设计三位一体的设计概念，虽然 是一本特展图录．但整体概念元素采用了中国传统 文化中虚实空间对立概念．由外至内在视觉上层层 最初思想。绿茶、乌龙茶两册用传统装帧形式，内 文筒子页内侧印上茶叶局部．通过油墨在纸张里的 渗透性，在阅读中呈现出茶香飘逸的感觉；另一册 红茶从装帧形式到内文设计均为西式风格．体现英 国式的茶饮文化。全书没有任何矫饰和刻意的设计， 但处处能让读者体会到 计的用心 ２．东方“内心感受”与西方“感官刺激”的融 合 体现出阳刚与阴柔之美 采用柔软的纸张加上中式 的装订形式，改变了传统图录的特征与质感，增加 西方的书籍设计往往采用浓烈的色彩和震撼的 了阅读的层次感 参考文献 形式给人强烈的视觉冲击．而中国的书籍设计则喜 欢利用清淡的泼墨技巧给人带来意境的体验。获得 “世界最美的书”的《中国记忆》，延续了吕敬人书 籍设计一贯的中国风，融人了许多中国特色：典雅 古朴、手工味浓厚的书套配上中国独特的盘扣装饰。 ［１］吕敬人．敬人书籍设计［Ｍ】．长春：吉林美术出版社， ２００２． ［２】吕敬人．翻开——中国当代书籍设计【Ｍ】．北京：清 封面上浑厚有力的书法配上火红的中国红．水墨晕 染加上原始的象形文字．呈现出一种独具东方特色 的艺术风格 这样的艺术风格总能给人一种淡雅的 感受 ３．东方“灵感本能”与西方“学识修养”的融 合 一直以来．东方的艺术注重感性的灵感进发， 是一种灵感的本能表现．而西方艺术则是一种理性 的逻辑表现．注重的是创作者深厚的学识修养。实 ⑦
