伊朗电影(百科)

《手足情深》

外文名称 Baduk

更多中文片名： 巴都客 导演： 马基德·马基迪 Majid Majidi 编剧： 马基德·马基迪 Majid Majidi Seyed Mehdi Shojai ....screenplay 主演： Mohammad Kasebi 马基德·马基迪 Majid Majidi 影片类型： 剧情 国家/地区： 伊朗 上映 1992年

对白语言： 波斯语 色彩： 彩色 级别：USA:G

制作公司：Islmic Propagation Organization [伊朗] 发行公司：Farabi Cinema Foundation [伊朗]

《天堂的孩子》

剧情

在伊朗东南及巴基斯坦边界地区，“BUDAKS”是对长途跋涉到边界去携带物品走私贩卖，以微薄的收入过生活的大人小孩通称。父亲在沙漠中掘井想找水源，却不小心因坑洞蹋陷而被活埋身亡，留下了两个年幼的儿女，这对兄妹被奴贩子诱拐而离开村庄，哥哥被卖给了走私贩，妹妹则被带往巴基斯坦，与家人失去联络。哥哥和其他少年常去巴基斯坦走物品回来销售，因而和一位巴基斯坦当地的男孩成为好朋友，也藉由他的帮助，经过千辛万小阿里取回为妹妹修理的小鞋子时，不慎把这双妹妹仅有的鞋子丢失了，为了免除父母的惩罚，他央求妹妹与他达成协议：每天妹妹上学时穿他的鞋子，然后下学后再换给他去上学。于是 兄妹仅有的这双鞋子每天就在两个人的脚上交换着，能够找回丢失的鞋子或者再拥有一双鞋子的渴望在两个稚嫩的心中与日俱增地堆积着，因为他们既要逃避父母以及迟到可能带来的惩罚，又要承受换鞋带来的种种不便，还要躲避对于他人鞋子的羡慕所带来的折磨。阿里试图和父亲去城里打工挣钱，父亲却意外受伤，治病花去了本来答应给妹妹买鞋的钱。后来，阿里看到全跑比赛的通知时，苦苦哀求老师批准他参加比赛，因为比赛季军的奖品中有一双鞋子。在比赛中，阿里奔跑着，他的眼前晃动着妹妹放学后奔回来与他换鞋以及他换好鞋后奔向学校的脚步，他要取胜，他要获得那双鞋子，他在奔跑，在极度疲劳中奔跑，后来他跌倒了，为了胜利，他又不顾一切地爬起跑向终点并在混乱中率先撞线。当人们向小冠军表示祝贺时，阿里抬起的却是一双充满失望的泪眼。他的父亲正在回家的途中，在他的自行

车上，放着买给阿里和妹妹的新鞋子……，而此时，阿里回到家中，妹妹难过地走开了，阿里脱下了自己的鞋子——它已经彻底地磨烂了，阿里把打满水疱的脚泡在院内的池中，散出一阵阵淡红色，一群鱼向他游来。

...

幕后花絮

1992年，伊朗第三代导演马吉德．马吉迪贡献出了自己的处女作《手足情深》，拍片冲动来源于导演亲眼见到的事实，在目睹了边境省份的人们为最基本生存铤而走险之后，他认为自己应该把这些表现出来。作为第一次执导，马吉德．马吉迪在电影技法的运用上有些稚嫩，镜头以及高潮段落的营造都有欠缺，显示了“导”方面功力的不足。但是，作品高水平的编剧弥补了许多缺陷，以兄妹割舍不断的亲情作为戏核，取得了成功，获得伊朗法吉影展...

《天堂的颜色》

眼睛是心灵的窗口,而视力有障碍的小穆罕默德却只能靠声音和双手来感悟色彩斑斓的世界。在城里的盲人学校里，他是最上进、最要强的孩子。放假了，同学们都被父母接回了家，只有穆罕默德还在孤独地等待着爸爸的到来。树上的小鸟成了他唯一的伙伴，终于爸爸来了，他带着穆罕默德回到了乡下的奶奶家。能“见”到日思夜想的奶奶和两个可爱的妹妹令穆罕默德非常高兴。

在乡下，穆罕默德找到了童年时的快乐，他用双手抚摸着田园的风光、用耳朵倾听着小鸟的歌唱、用鼻子贪婪地呼吸着泥土的气息„„虽然他无法看到这一切，可在他的脑海里，世界是一个无比美丽的天堂。

然而美好的时光总是短暂的。多年的贫困生活让爸爸透不过气来，他想重新找回精神的支柱，也就是生活的另一半。为了不妨碍自己的好事，他把穆罕默德送到了一个远离家乡的小木工作坊当学徒。得知消息的奶奶心痛不已，下雨天拎着包去找穆罕默德，却从此一病不起,最终离世。父亲的婚事也因为奶奶的去世而告吹，父亲最终还是到小木工作坊把穆罕默德接回了家。可就在回家的路上，因为桥梁折断，小默罕默德掉入了湍急的河水中，父亲在内心的矛盾中选择了放弃救他，因为小默罕默德给他带来太多累赘。父亲随着水流一直到了下游的海边.他在海滩上醒来后绝望的寻找着穆罕默德，毕竟小默罕默德是他的孩子。找到后紧紧的将他抱在怀中.黑白的画面到达穆罕默德的手中,他紧篡的手在父亲的悲伤痛哭中慢慢张开,成为一片生命的金色.

《巴伦》

19年，苏联撤离阿富汗，这个国家立刻陷入混乱的内战中。数百万计的难民涌入周边国家，其中仅伊朗就接纳了140多万。年轻一代的阿富汗难民出生在伊朗，故乡对于他们仅仅是一个陌生而遥远的名字。他们在贫穷中挣扎，大多数只能为低廉的工资从事最艰苦的工作——如建筑业。这部影片就发生在德黑兰北部的一座建筑工地上。

工头梅马雇佣的阿富汗工人纳贾夫摔断了腿，作为家中唯一的经济支柱，他的受伤无疑使家庭陷入了困境中。梅马同意让他的大儿子莱麦特接替他的职位，这个瘦弱的青年勇敢地挑起了重担。但不久梅马就发现这个男孩实在不适合干扛水泥的体力活，当他看到男孩细心地布置餐桌时，他决定让莱麦特代替自己的侄子拉提夫负责工队的膳食。

这可惹恼了拉提夫，这个粗暴的青年一直十分得意于轻松的工作，而现在他不得不干累人的重活。他嫉妒莱麦特的好运，不断干涉阻挠他的工作，甚至破坏他的厨房。但不久他就发现了这个沉默的青年的秘密：原来莱麦特是个本名叫巴伦的女孩。她为了得到工作养活全家不得不女扮男装。

这个发现令拉提夫非常惊骇，他从巴伦身上看到了生活的另一面——永无边界的贫困、苦难与挣扎。他开始喜欢上这个坚强的女孩。他没有将这个秘密透露给任何人，相反他决心倾尽全力帮助巴伦及她的一家。他首先向梅马索要多年来未曾取过一次的工资，并托人以工伤补偿的名义送给纳贾夫，但这名转交的人居然携款离去。无奈之下，他只好卖了自己伊朗人的身份证，并努力工作积攒了一笔钱。他把这笔钱给了纳贾夫，希望替自己爱的女孩分担生活的重担。

纳贾夫带着一家人离开伊朗，开始了千里迢迢的返乡之旅。拉提夫赶去送行，他明白自己与巴伦之间有一条难以跨越的界线。在那离别的一刻，巴伦感到了拉提夫充满爱意的目光，她抬起头，缓缓地摘下了面纱„„

《白气球 》

导 演： 亚法·帕纳哈 编 剧： 阿巴斯·基亚罗斯塔米

就要过年了，7岁的小女孩娜西亚的新年愿望就是想买一条长着四条鳍的、白白胖胖的金鱼，可是因为家境贫寒，妈妈始终不肯答应。好不容易在她和哥哥一齐软磨硬泡之下，妈妈答应了这个要求，将家里唯一的500块给了她。

买鱼途中，在好奇心的驱使下，娜西亚钻进了看耍蛇的人群，结果耍蛇人骗去了她装在鱼缸里的钱，但娜西亚伤心的泪水又迫使耍蛇人最终把钱还给了她。然而当她赶到金鱼店时才发现，金鱼缸里的500块不知道什么时候丢了。一个好

心的老太太不忍看到娜西亚伤心的样子，陪她在来时的路上一起寻找，终于在路边一家店门口水沟的铁丝罩上发现了那张钱。然而就在这时，恰好一辆摩托车驶过，把钱刮进了沟底。失去了耐心的老太太嘱咐隔壁一家裁缝店的老板帮娜西亚把钱弄出来之后，自己先走了。

娜西亚满心期待着裁缝店老板的帮助，但他却只顾得忙于和一个顾客争吵，根本无暇顾及娜西亚的事。娜西亚失望地守在那个水沟旁边却无计可施。这时候她的哥哥跑来找她，看着躺在沟底的那张钱也没什么办法，他试着请周围经过的大人们帮忙，可是大人们都忙着回家准备过年，谁也不愿意管这种闲事。

最后，娜西亚的哥哥找到一个在街头卖气球的阿富汗男孩帮忙，他们在一根系着白气球的棍子底部粘上口香糖，终于把那张钱粘了上来。娜西亚和哥哥拿着钱蹦蹦跳跳地走了，而那个阿富汗男孩却举着唯一剩下的白气球，望着他们的背影怅然若失。这时，新年的钟声回响在了耳边

阿巴斯·基阿鲁斯达米

《经历》（Experience)60分钟，1973年 《旅行者》（Traveler)74分钟，1974年 《结婚礼服》（A Suit for Wedding)54分钟，1976年 《报告》（The Report)112分钟，1977年 《第一案，第二案》（First Case,Second Case)53分钟，1979年 《公民同胞》（Fellow Citizen)52分钟，1983年 《一年级》（First Graders)84分钟，1984年 《哪里是朋友的家》（Where Is the Friend's Home)87分钟，1987年 《家庭作业》（Homework)85分钟，19年 《特写》（Close-up)100分钟，1990年 《生活在继续》（And Life Goes On)91分钟，1992年 《橄榄树下的情人》（Through the Olive Trees)103分钟，1994年 《樱桃的味道》（Taste of Cherry)95分钟，1996年 《风带我们走》（Wind Will Carry Us)118分钟，1999年 《ABC在非洲》（ABC Africa) 83分钟，DV数码录像，2000年 阿巴斯·库亚斯塔米也是一名剧作家，其剧本作品有： 《钥匙》艾布拉亨·法罗热什（Ebrahim Forouzesh）导演，1987年； 《旅程》阿里勒达·莱塞恩（Ali-Reza Raissian）导演，1995年； 《白气球》加法尔·帕纳黑(Jafar Panahi）导演，1995年

《希林公主》

◎ 译 名：希林公主/雪馨 ◎ 片 名：Copie conforme ◎ 年 份：2009 ◎ 类 别：剧情

◎ 地 区：伊朗/法国/意大利 ◎ 对白语言：波斯语/法语 ◎ 字 幕：中文字幕 ◎ 导 演：阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami3e ◎ 编 剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami ◎ 主 演：朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 萨米·弗雷 Sami Frey William Shimell

《生生长流》伊朗导演阿巴斯‧奇亚洛斯塔米，请来茱莉叶毕诺许与112名伊朗女性一同观看电影，入选为威尼斯影展观摩电影。

◎ 简 介：

伊朗电影大师阿巴斯新作。这是一部实验性极强的艺术电影，我们只可以听到这个故事中的对白和声响，却没有任何这个故事的画面出现，女演员的头发被稀薄的丝纱掩盖着，观看着眼前的影片。她们为眼前片中女主人公的命运和爱情所牵挂。她们的倾听，她们的反应，都以一个接一个的特写镜头显示在屏幕上，只在偶尔有两个一起或者三个一起的时候。但是，这并非一部纪录片，而女演员们也不是真的在看电影，她们只是盯着一片黑幕，倾听着古诗。基亚罗斯塔米在他的起居室里拍摄了整部电影，只用三把椅子作为全部布景。她们用手势、表情、皱眉和眼神，来表露她们发现被人观察的尴尬情绪的程度。 ◎ 关于影片：

作为被给予了很多尊重的一个具有独特风格的现代导演，阿巴斯·基亚罗斯塔米的最新电影不可能被忽视。但是，《希林公主》这部怪诞的电影，说明基亚罗斯塔米已经抛弃了当下电影普遍的叙述方式，反而以一种冒险的实验性的电影语言作为代替。而且，导演一直关注的观众则成了影片主角。总之，该片没有考虑商业风险的打算。这是引人深思的一部电影，但不会是电影院中所能见到的大众电影。阿巴斯将12世纪波斯古诗《希林（Shirin）和考斯洛（Khosrow）》的历史传奇搬上大屏幕。特殊的是，我们只可以听到这个故事中的对白和声响，却没有任何这个故事的画面出现，甚至没有放映大屏幕的镜头闪现。只有阿巴斯邀请的 114名女演员，其中朱丽叶·比诺什有幸参与了该片的拍摄。这些女演员的头发被稀薄的丝纱掩盖着，观看着眼前的影片。她们为眼前片中女主人公的命运和爱情所牵挂。她们的倾听，她们的反应，都以一个接一个的特写镜头显示在屏幕上，只在偶尔有两个一起或者三个一起的时候。这部92分钟的电影，即使对于导演最忠实的粉丝来说也似乎有点过长，但是其中也有一些美妙的基亚罗斯塔米式的亮点——美丽而明亮的女人的眼睛和一些很熟悉的伊朗电影中的演员。她们表情的镇定沉着，传达给我们看到的不仅仅是一张面孔，而是一扇灵魂的窗。

《樱桃的滋味》

导演： 阿巴斯·基亚罗斯塔米

获奖：1997年第50届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖

一个面色疲惫的中年男人巴迪厌弃了生命，准备自杀。他在一棵樱桃树下挖了一个坑，然后开着车在德黑兰郊外转悠，他的目的只有一个，那便是寻找一位适合的人，等待他自杀之后，帮他收尸。一路上他分别遇到了阿富汗人、库德人、土耳其人、囚犯、士兵。巴迪以闲话家常似的口吻与他们攀谈自身的家庭、工作、以及经济生活的状况；有时，还邀请他们上车，载他们一程。但他们都由于种种原因拒绝了他，有的因为恐惧，有的出于宗教上的顾忌，有的则基于人道主义上的考虑。

巴迪陷入了绝望，无奈之中，他只好去找这名工人的阿富汗老乡，他是一名神学院的学生。由于阿富汗正在打仗，他只能背井离乡来伊朗学习古兰经。在谈话中，巴迪得知这名学生是在靠暑假干苦力挣来的钱交学费，于是便问他想不想借这个机会挣一笔钱，从而可以安安心心地去学习。

在了解了巴迪的意图后，神学院学生非但没有接受他提供的工作，反而用可兰经的教义来劝说他放弃自杀的念头，因为在经书上写着，杀人与自杀都是对神的亵渎和违背。看到他执着的神态，巴迪只好开车将他送回到工地。

最后一位坐上巴迪的车的是名叫巴格里的老人，在听清了巴迪的意图后，他开始一路劝说巴迪多去想想生活的意义。老人说他也曾有过自杀的念头，当年他带着一根绳子去树林里上吊，当他好不容易把绳子拴在树枝上时，他的手恰好碰到了树上的樱桃。樱桃甜美的滋味使他放弃了原来的想法，从此他也觉得日出日落竟然是如此之美。

巴迪默默地将巴格里送到了他工作的自然历史博物馆前，仍然希望老人明天清晨来洞穴找他。老人表示，为了他患贫血而无钱治病的孩子，他愿意接受巴迪的请求，但他更希望巴迪不要这样做。

送走老人，巴迪仍然感到不放心，他又跑进博物馆里找他，已经换上工作服的老人满脸不快地走了出来，让巴迪只管放心地回去。

巴迪在夕阳中一直坐到天黑。夜晚，他从家里开车出来，来到了那棵树前，躺在了洞穴里，晚上，他独自躺在大伞一样的樱桃树下，仰望着茫茫夜空，渐渐露出了平静的微笑，发现生命的滋味宛如樱桃般美好。

《橄榄树下的情人》

导演： 编剧：

阿巴斯·基亚罗斯塔米 阿巴斯·基亚罗斯塔米

地震后，某个电影工作组来到一个小村落拍摄影片。按照导演的一贯作风，

他们在本地挑选非职业演员饰演片中角色。穷困的小伙子侯赛因本来在剧组中打

杂，后来很幸运地当上了主角。于是，另外一个有趣的戏剧冲突就产生了。原来，无巧不成书，剧组中饰演女主角的女孩塔赫莉正是侯赛因的梦中情人，小伙子一直很想娶女孩为妻，但由于阶级差异、悬殊遭到女孩家人的拒绝。男孩一直没有放弃，在拍戏的空档不停游说女孩嫁给他，并持有一个理由：地震后，女孩家的房子倒了，父母也双亡，现在他们属于同样的生活状况，而且，男孩坚信通过自己的努力一定能给女孩带来幸福。面对侯赛因的一厢情愿的追求，女孩却一直保持着冷淡。侯赛因把他的游说坚持到影片拍摄将近结束的最后一刻，他紧紧跟在女孩的后面，作最后的努力。他们走进了一片橄榄林，渐渐消失在观众的视野，小伙子的梦想有没有达到？观众不可得知，只留下开放式的想象。影片采取纪实电影风格，描述一段小人物的爱情插曲。导演让观众自己去诠释,有另一种成人世界的生命感怀。

《生命在继续》

外文名称 And Life Goes on(1991)

导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami

编剧 Writer：阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami

1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯

盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。

《纳德和西敏：一次别离》

《纳德和西敏：一次别离》是阿斯哈·法哈蒂导演的一部电影。导演用冷静、客观又充满关切的镜头风格，展现了当代伊朗人在亲情和宗教生活方面的纠结，影射批判了伊朗等级分明社会现状。 导演：阿斯哈·法哈蒂 编剧：阿斯哈·法哈蒂

伊朗电影《一次别离》刻画细腻，感人至深，讲述了两个家庭之间发生的一次摩擦。丈夫纳德与妻子西敏生活德黑兰在一个相对宽裕的家庭，拥有着相对体面的工作，西敏办了签证

，希望能把他们的女儿特敏带到国外学习生活，但是纳德年迈的老父亲行动不便，需要人的照料，于是两个人产生了一点分歧，西敏因此不大痛快，决定回娘家住一阵子。

纳德先生要上班，女儿西敏也要上学，留下老父亲无人照料，于是纳德请来护工瑞茨来帮忙，瑞茨是个有孕在身的妇女，丈夫失业，有债务在身，于是决定赚钱予以一定的帮助。

一天，纳德的老父亲在瑞茨没注意的时候只身一人走上了马路，瑞茨上街寻找时被车撞到，引发疼痛，于是将纳德的父亲捆在家中，到医院检查。

回到家的纳德发现父亲摔倒在地，昏迷不醒，异常气愤，于是在瑞茨回来后发了怒火，将其赶出门外，有所推搡。当晚，瑞茨流产，两家于是结下了仇怨，他们在几个问题上产生巨大分歧，一，纳德是否知道瑞茨是孕妇；二，是不是纳德推搡瑞茨导致了流产。事实是，纳德曾经在瑞茨与家教的谈话中了解到瑞茨是个孕妇，但是在争执的时候忘记了这一点，至于导致瑞茨流产的具体原因，则不能确定。

但是为了不坐牢、能够继续照料父亲，纳德声称自己并不知道瑞茨是孕妇，而这一点，让他自己在女儿心中的正直形象有所损伤，纳德坚信不是自己的行为导致了瑞茨的流产，而瑞茨的丈夫则认为这个相对富裕的家庭在“仗势欺人”，因而不服从法官的判处，经常出现在特敏的学校附近；为了女儿的安全，西敏希望可以花钱解决这个事情，于是同丈夫纳德协商，但纳德咽不下这口气，他不愿意向莫须有的罪名低头认错，两人争吵不休，女儿则夹在两人之间，纠结万分，最终，为了家庭的和睦和女儿的未来，纳德决定有所让步，用钱解决问题。

然而这时，作为虔诚的穆斯林，瑞茨却担忧这样的钱是有罪的，因为导致她流产的真正原因并不清楚，她担心一旦接受了这笔钱会给自己的孩子带来灾祸，于是在最后关头，当纳德希望她能对《古兰经》起誓的时候她犹豫了，与丈夫发生冲突。

纵览全片，其实所有的角色都是心地善良的人，纳德孝顺父亲、关爱女儿，西敏也深爱纳德，对女儿同样关爱，瑞茨同情丈夫的困境，希望能够帮助他摆脱消沉，瑞茨的丈夫则饱受不幸，除了一点儿自尊外别无他求，四个人，无论富裕也好，穷苦也好，虔诚也好，开明也好，都深刻地坚守着自己的价值观和道德，各有各的难处，他们只是卷入了这场抗争之中，才产生了这些分歧和矛盾，为了解决问题，他们分别有所让步，也撒了谎，但是也都有着自己令人心酸的初衷。

就这样，一个事件，了四个好人，破坏了两个家庭，更造就了两个内心矛盾的女儿，当特敏坐在法官面前满脸泪痕的时候，我们该知道，这正是当下的伊朗国内各种力量、思想、观念相互拉扯所产生的阵痛，法律、宗教、道德出不同理解下的善恶和对错，含混不清，因而四个人无论坚持还是让步，都没能摆脱最终的伤痛。影片没有给予哪个角色特别的褒贬，它用最为朴实平凡的笔触铺开了一幅当代伊朗平民生活的生动画卷，让人身临其境，也深受感染。

影片最终留下一个悬念的结尾，没有人知道特敏最终选择哪一边，但这样的结尾也正告诉我们，他们所代表的千千万万个伊朗家庭，也许就在不同程度上纠结于类似的抉择中，艰难而痛苦。

阿斯哈·法哈蒂

《与尘共舞》是他的导演处女作，一经推出就获得好评。他的第三部电影《烟火星期三》在2006年获得了芝加哥国际电影节金雨果大奖。这部《关于伊丽》2月份除了会在柏林亮相之外，还会在德黑兰电影节上放映。2012年获第84届奥斯卡最佳外语片奖的导演。[1] 阿斯哈·法哈蒂导演的《纳德和西敏：一次别离》，获得了第61届柏林电影节金熊大奖。

2003年《与尘共舞》 2004年《城市传说》 2006年《烟火星期三》 2009年《关于伊丽》

2011年《纳德和西敏：一次别离》

相关奖项 2006年第42届芝加哥国际电影节金雨果奖《烟火星期三》 2009年第59届柏林国际电影节最佳导演《关于伊丽》 2011年第61届柏林国际电影节最佳影片金熊奖《纳德和西敏：一次别离》 2011年第10届尤他影评人协会奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2011年第20届东南影评人协会奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2011年第24届芝加哥影评人协会奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2011年第8届亚洲沃克电影奖最佳导演、最佳编剧《纳德和西敏：一次别离》 2011年indieWIRE影评人奖最佳编剧《纳德和西敏：一次别离》 2011年第17届达拉斯/沃斯堡影评人协会奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2011年第14届英国电影奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2011年第77届纽约影评人协会奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2012年第17届北美广播影评人协会奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2012年第46届美国国家影评人协会奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2012年第69届美国电影电视金球奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2012年第84届奥斯卡金像奖最佳外语片《纳德和西敏：一次别离》 2012年第6届亚洲电影大奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑《纳德和西敏：一次别离》

《关于伊丽》

导演： 阿斯哈·法哈蒂

在德国生活多年的伊朗人阿默德，回到伊朗探亲。他的大学好友为此特意举办了一个为期三天的海滩度假旅行，在朋友召集的那群人马中，有个叫伊丽的女人很快引起了阿默德的注意——这个漂亮的幼儿园老师，显然比他那个在德国刚刚离婚的前妻要好得多，这也滋生了阿默德想在伊朗定居结婚的念头。然而，在海滩度假的时候，不幸的事发生了„„

《生命的圆圈》/ 七女性

导演 Director：贾法·帕纳西 Jafar Panahi

编剧 Writer：Kambuzia Partovi ....(written by)

贾法·帕纳西 Jafar Panahi ....(idea)

天，在伊朗，一场孤独、心痛、茫然的女性之舞...

七个都市边缘伊朗女性的梦想在街头交错、传递，从白天到黑夜，恐惧、失落、到漠然接受。或许，这一整天的际遇，正是她们一生命运的缩影......

序曲：清晨，医院里婴儿迫不及待的哭声，是个女婴„ 人生初始之痛--莎玛兹Solmaz（伊朗文“永恒”之意）：

刚经历完生产的人生大痛，却不知即将面对的是更残酷的身心重击，老母在产房外焦急地再三确定，无奈再怎么问，也改变不了生下女婴的事实。公婆、丈夫的失望，或许会让这对母女眼前触手可及的幸福，在转瞬间消逝„„ 失落的未来--阿瑞祖Arezou（“希望”）：

早上才出狱，一直表现得强悍勇敢的她，拚命地到处筹措旅费，然而最后，她却胆怯了，只因不敢面对再一次的失望，而放弃天堂与新生活。 寻找天堂--娜葛丝Nargess（花朵）：

正值18岁花样年华的她早上出狱，她想回到天堂般的家乡，还为那儿的男友买了件新潮的衬衫。只是，没有男人陪伴的她，根本寸步难行，连搭上巴士都是遥远的奢望。

茫然的迢迢长路--芭莉Pari：

她逃出了监狱，躲回家中，却被她愤怒的哥哥无情地驱逐。她怀了男友的孩子，只是男友也犯了罪，遭到处决，因此她想找一位医师帮她堕胎，但没有男人何其困难，连要在旅馆住宿都不可能。 自在地活着--莫妮耶Monir：

出狱后，她发现了丈夫娶了第二个老婆，而久未见面的孩子也和自己疏远了。她仍然知足，并乐于回报曾帮助她的人。 褪色的过去--艾尔罕Elham：

出狱后的她，摆脱了过往的记忆，在医院当一名快乐的护士，并成为一位巴基斯坦籍医师的未婚妻。但代价却是永远不能再与家人旧识见面，也不敢与未婚夫回家见公婆。

母亲的眼泪--娜叶蕾Nayereh：

身为一个单亲妈妈，她知道女儿将面对的艰苦未来，于是她三番两次地想把女儿遗弃，让更好的人家收养，却每每又因舍不得而失败。这一晚她又再次丢下了女儿，在充满泪水与心痛恍惚间，她坐上了一名陌生男子的车。 无声的夜莺--莫甘Mojgan：

她进出监狱多次，面对社会的残暴与不公早已漠然，她厌倦了谎言，选择以不说话来。因此，她又进了监狱„

夜幕降下了，她们全都回到狱中。

狱卒喊着莎玛兹的名字，自始至终，我们从未见过她，也不知道刚生产的她犯了什么罪。

她们犯了什么罪？而伊朗女人的故事尚未结束„„

参展及获奖记录

2000年威尼斯电影节 金狮奖、费比西国际影评人奖 2000年圣塞巴斯蒂安电影节费比西年度电影奖 入选2000年纽约电影节、温哥华电影节、东京电影节、釜山电影节

《越位》

导演：贾法·帕纳西 Jafar Panahi 编剧：贾法·帕纳西 Jafar Panahi Shadmehr Rastin 越位 Offside 获奖情况 柏林国际电影节 2006 Jury Grand Prix 贾法·帕纳西 金熊奖 (提名) 贾法·帕纳西 亚洲电影大奖 2007 最佳导演 (提名) 贾法·帕纳西

Ljubljana International Film Festival 2006 最佳影片 贾法·帕纳西

Gijón International Film Festival(Grand Prix Asturias) 2006 最佳影片 (提名) 贾法·帕纳西

Gijón International Film Festival(Best Actress) 2006 Mahnaz Zabihi Golnaz Farmani Ayda Sadeqi Shayesteh Irani Sima Mobarak-Shahi

Gijón International Film Festival 2006 最佳影片 贾法·帕纳西

内容简介

一群伊朗女孩为了进入体育场观看一场盛大的足球比赛，试图装扮成男孩蒙混过关，然而，不幸的是，她们被发现被并拘捕了，因为伊朗的法律规定妇女不允许进入公共的体育场……

背景为2005年在伊朗德黑兰举行的2006年德国世界杯外围赛，是一场关键赛，伊朗队对阵巴林队，大批球迷去体育场看比赛。故事讲述了六个女孩（也是球迷）想混进体育场，但是被球场警卫发现并拘捕，看押在看台后面，在观众的呐喊声中关注比赛进程。在比赛结束前十几分钟，她们被警卫押送去刑警队，在车上听广播得知伊朗队获胜，她们和警卫都欢呼雀跃。

片中出现了六个女孩子，性格各异，导演用巧妙的安排安排和对白恰如其分的勾勒出了同为球迷的不同女孩儿的个性。她们有的唠唠叨叨，其实是个足球女将；有的胆敢穿起警卫的制服，却在得知可能送上军事法庭的时候哭哭啼啼；有的打扮起来和男孩子没什么区别，像男孩子一样打仗，一样粗鲁，却是个好心肠。她们可爱活泼散发着生命力，个性张扬勇敢充满魅力。她们曾不止一次的问看守她们的警卫，为什么不让她们去看球，为什么日本的女孩子可以去看球，而生在伊朗的她们却不可以。警卫这样回答：你的父亲、兄弟、丈夫，哦，你还没有丈夫。是不会同意你在一个遍地满嘴诅咒的男人出现的地方看球的。他们不会让你受到伤害。

警卫尽职尽责却又不失人情味。当一个女孩子内急跑去厕所的时候，年轻的警卫赶跑了所有的男人，在门口堵住了一大帮暴躁的球迷，好让女孩子放心的解决问题。当其他的警卫对其中一个女孩子凶的时候，警卫队长质问他：我们不是逮捕她们，她们是我们的姐妹，我是她们的父亲，兄弟。甚至在押往警卫室的囚车中，警卫还好心的调弄好了收音机，同疯狂的女孩子们一同庆祝伊朗的出线。

影片中有个一直寻找自己女儿的父亲，当他看到女儿的朋友在被拘捕的队伍中时，不禁破口大骂，甚至要上前动手，但是稍等片刻后，还是跟警卫说情，以试图把她带走。虽然一直到影片的最后他还是没能找到自己的女儿，但我们还是依稀可见一个严厉而慈祥的父亲形象。

在一个如此保守而封闭的国家，这部影片表达[1]的不是难以透气的压抑，而是出于爱的一点点温馨。

贾法·帕纳西

《白气球》《谁能带我回家》《生命的圆圈》《深红的金子》 1960年出生的贾法·帕纳西毕业于德黑兰的电影与电视学院，曾担任伊朗电影大师阿巴斯的助理导演。1995年他执导的第一部作品《白气球》描述一个小女孩和哥哥拜托路人帮他们找回落到水沟底下的纸钞的故事，这为他赢得了戛纳影展金摄影机奖以及东京影展金奖。 1997年，贾法的第二部作品《谁能带我回家》叙述一个小女孩放学后等不到妈妈，而决定自己找路回家的过程，影片则为他赢得了卢卡诺影展金豹奖以及纽约影评人协会最佳外语片奖。 贾法的第三部作品《生命的圆圈》描写伊朗社会对女性的歧视与压迫，并且以特别的轮舞形式拍摄，无论手法或内容都叫人耳目一新，让贾法首度入围威尼斯影展竞赛单元，并难得地连获金狮奖及贾比西影评人奖的双料肯定。贾法对女性以及社会议题的关切，让他走出了与其他伊朗导演天真通俗路线迥异的风格。 2003年，贾法的《深红的金子》获得戛纳电影节评审团大奖。2006年的《越位》同样将镜头对准伊朗女性，再次赢得国际关注。 [1] 2010年12月20日，伊朗官方宣布，因为危害和做了不利于国家形象的宣传，贾法被判6年有期徒刑，20年内不得制作或执导任何影片，不得写剧本，不得以任何形式接受国内外媒体采访，不得离开伊朗。帕纳西的遭遇引发了世界范围内的一股浪潮。[2]

《谁能带我回家》

导演： Jafar Panahi

本片主角是一名小学女生米娜·穆罕默德·汉妮，她因为等不到母亲来接她下课，便决定自己一个人回家。她先坐上校方人员的摩托车，后来又转乘公共汽车，不料坐到一半竟然发脾气说：“我不拍了！”随即拿掉道具用的石膏手下车而去。拍片工作人员无法劝服米娜，导演急中生智，叫摄影人员尾随拍摄她一路回家的真实状况。由于拍片用的麦克风仍挂在米娜身上没取下来，因此音画之间便产生了奇妙的互动效果。

一个伊朗小学女生，放学后等妈妈来接送，而妈妈一直没有出现。小女孩在公车上好像看见了妈妈，便上公车找。她并没有找到母亲，辗转于公车，茫然失措，吃尽苦头，最后忍无可忍，盯着镜头大声说：“我不拍了！” 这时候，摄影组进入镜头，观众才明白：原来是在拍电影。影片并没有结束，小女孩赌气，再也不肯拍摄。接着，她自己踏上了“真正”回家的路途。导演灵机一动，决定继续跟踪拍摄。小女孩却迷路了，她沿途向许多人求救，最后终于回到了家。随着小女孩关上家门，这场电影也悄悄地结束了。

《深红的金子》

导演 Director：贾法·帕纳西 Jafar Panahi 编剧 Writer：阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami

故事发生在伊朗的一个城市，主人公侯塞因在两伊战争退伍之后，做了比萨速递员，靠送比萨给到富人区来维持生活。他爱上朋友阿里的姐姐，并希望娶她为妻。阿里是个小偷，一次，他偷到手的手袋里竟有一块黄金。侯塞因想给自己的爱人买一件首饰，在旁人的怂恿下，他与阿里去珠宝店购物，却遭到奚落，在世界的巨大差异下，侯塞因感到深深的失落，愤怒之下他打劫了那家珠宝店，并为之付出沉重的代价。

《坎大哈》

导演：莫森·玛克玛尔巴夫 Mohsen Makhmalbaf 编剧： 莫森·玛克玛尔巴夫 Mohsen Makhmalbaf

由于阿富汗内战爆发，记者纳法斯到加拿大避难。她收到一封国内来信，妹妹在信里说她将在月食前自杀。为了挽救妹妹，她冒着战火返回阿富汗。在阿富汗，到处充满着绝望、死亡。通往坎大哈的路上有许多人踩中地雷失去生命，战争与硝烟不断；地窖里，孩子们从小就接受对武器使用的教育；女人哭泣，抢劫横行„„然而，人总是抱着希望生存下去。丈夫为失去双脚的妻子精心挑选假肢；女人们不忘装饰自己；人们唱起情歌„„一天即将过去，妹妹有没有自杀？影片最终给予人们希望。

《电影万岁》

导演：莫森·玛克玛尔巴夫 Mohsen Makhmalbaf

马克马巴夫计划拍摄一部关于电影百年的片子，需要雇用100名临时演员，他登了一个报纸广告。然而当数以百计人们出现的时候，场面失控，临时他改变了注意。用摄影机记录下那些应聘者的陈述和想法，真实展露了伊朗社会各阶层的风貌。

马克马巴夫是伊朗著名导演，为了庆祝电影诞生一百周年，他决定拍摄一部相关题材的片子，并为此在报纸上刊登了招聘演员的广告。原计划招聘100个演员，可招聘现场，却来了数以千计的群众。场面一度失控，有大量应聘者在混乱中受伤。看到这种场面，马克马巴夫忽发灵感，取消了原来的拍摄计划，以另一种新鲜的方式拍摄。他让前来应聘的许多观众试镜，让他们讲述自己的想法，并用摄影机记录下来。形形色色的男女和对话，反映了人们对电影的看法以及伊朗的社会现状。

《醉马时刻》

导演：曼·戈巴迪 Bahman Ghobadi

在天寒地冻的两伊边界，一群库尔德人过着奔波劳苦的日子。12岁的阿佑是家里五个孩子的支柱，当爸爸误触地雷身亡后，他必须开始负担全家家计。然而他唯一能做的，就是跟大部分当地小孩一样：冒险往来国界走私货物赚钱。

只是在这条漫漫走私路上，处处有地雷，偶有埋伏打劫，甚至冷到连运货的骡子，都得喝过酒才走得动，阿佑要攒钱攒到何时，才能替罹患绝症的侏儒哥哥开刀治病？

在两伊边境恶劣的自然环境中，生活着一群艰苦的库尔德族人。其中有一个贫困的家庭，父亲误触地雷死亡后，12岁的男孩阿友成了撑起了这个家庭。雪上加霜的是，哥哥此时又患上了重病，极需钱财治病。为了解决这个难题，姐姐毅然决定嫁给一户人家，条件是对方支付治病的药费。谁知在婚礼前夕，男方反悔了，只给了一头骡子作为补偿。阿友只得冒险带着骡子参加走私。他不断给骡子喝下大量酒精，以便它能在寒冷的天气下担任繁重的工作。在充满危险、天寒地冻的两伊地带，每一位观众都会为阿友的经历深深震动。

什么是“库德族”？库德族是全球人数最多的一群游牧民族，超过三千万人，属于印欧人种中伊朗人的一支，散居在美索布达米亚平原。他们曾于西元前612年建国，从1150年开始称为“库德斯坦”(Kurdistan)直到今日。库德斯坦的面积大约五十万平方公里，自1923年起被瓜分为土耳其、伊朗、伊拉克和叙利亚的领土。库德族曾经过一个世纪抵抗阿拉伯回教国家的侵略，但最后仍不敌其强大势力而皈依回教，但仍尽所能地抗拒阿拉伯国家的影响。在此之前，库德族人多信奉祆教，也有相当的人口信奉教和犹太教。

从十六世纪到十九世纪，库德族人和强势的土耳其鄂图曼帝国达成军事结盟协议，得以建立起十七个半的城邦，并在这三百年中，以自己的母语发展出丰富的原创文化。直到一次大战后，西欧列强为了安抚战败的土耳其，竟把库德族割让出去，从此库德族再次失去自己的国家。今日大部分的库德族人（约一千五百到两千万人）居住在土耳其，却被迫放弃自己的民族认同和文化，连母语也不准说。在1980年土耳其内部一场军事政变后，成千上万的库德族人还因为种族歧视被逮捕，终于造成1984年库德族的。然而这场战争却让三万七千多人丧生，其中五千人是土耳其士兵，并造成三百万库德族人流离失所、四千个库

德族村庄被破坏殆尽或净空、四千五百位库德族知识分子遭到土耳其骑兵队杀害。如今

土耳其的库德族人虽然在他们的领袖号召下，放弃了武力斗争，但仍在边界维持五、六千人的兵力，等待土耳其企图加入欧盟时，或许会将提升库德族的和政治权利作为交换条件，因为在欧洲也有将近一百万的库德族人。

在伊朗，大约有一千万遭受种族或宗教的库德族人居住在此。但由于他们信奉的回教和伊朗属不同教派，因此一直遭到政治。直到伊朗精神领袖柯梅尼死后，伊朗当局放出和平共处的风声，然而却在19年在维也纳暗杀了正参与和平谈判的库德族分离主义领袖，并在三年后又在柏林暗杀了他的继任者。如今，伊朗的库德族人虽然失去他们的政治和宗教领袖，但还是继续他们争取的决心和努力，直到库德族的问题获得解决。

库德族人深受他们的地理位置、历史发展、或可能是他们领袖的短视浅见所苦，直到今日都被迫散居各国。然而他们不会停止为保护他们的语言、文化而奋斗， 继续努力生存下去。

曼·戈巴迪

2000年他拍摄了自己的第一片《醉马时刻》，这也是第一部伊朗库尔德人拍摄的电影，获得过戛纳电影节金摄影机奖。

《乌龟也会飞》

《乌龟也会飞》

导 演：曼·戈巴迪 Bahman Ghobadi

全球获奖无数，感动千万人心，一部笑中有泪的生命血泪史！

他们的小孩都是这样长大的......说的是在西亚各国边境流徙的库尔德族苦难民族。美军攻伊前夕。「卫星」去给长老安装天线，好接收美伊战况。卫星是个十三岁小孩，靠一点科技知识，成了战地孤儿的孩子王。这儿的孩子，另一生计就是去拆地雷！断臂小难民来到村里挑战卫星的地位，卫星却爱上他妹妹，可是这个愁眉不展的女孩，原来掩埋了惊人的伤痕。

曼·戈巴迪获奖无数的作品，带有伊朗电影所没有的、原始而残酷的美。亦悲亦喜的罕见笔触，书写出孩子顽强的生命力。女孩直迫莎翁悲剧的命运，是战地迄今最惨痛的呐喊。

《乌龟也会飞》是以伊拉克的前海珊政权库尔德族人为背景。美国的到来，对于逃避海珊的库尔德族难民，固然是一个喜讯。不过，遗下来的大量孤儿，背负了失去双亲、因误触地雷而伤残，甚至被伊拉克士兵虐待强暴等等的悲惨遭遇。他们的故事，世人又了解多少？

得奖记录

2005年代表伊朗竞逐奥斯卡最佳外语片 第七届台北电影节观摩片 加拿大广播听众票选奖 挪威国际影展黎明奖

蒙特娄新电影影展 贝尔格勒国际作者影展 最佳摄影奖 司法汉儿童影展 国际儿童票选最佳剧情片 哥本哈根电影节 观众大奖

第52届圣赛巴斯汀影展金贝壳奖

第52届圣赛巴司斯汀影展评审奖最佳剧本 第40届芝加哥影展评审团特别奖银雨果奖

第33届蒙特娄新电影影展加拿大广播听众票选奖 第28届巴西圣保罗影展 观众特别奖 第5届东京Filmex 影展评审团特别奖 第5届东京Filmex 影展 agnes b.观众奖

意大利罗马Asiaticafilmmediale影展观众特别奖 贝尔格勒国际作者影展最佳摄影奖

第19届美国佛罗里达州罗得岱堡国际影展 奔驰最感人奖 挪威 Tromso国际影展黎明奖

第13届荷兰鹿特丹影展观众票选首奖 2005柏林影展 特别佳作 2005柏林影展 和平电影奖

2005墨西哥现代国际影展 和平奖 墨西哥现代国际影展 观众票选奖

2005瑞士Fribourg 国际影展观众票选奖 2005瑞士Fri[1]bourg 国际影展 E-Changer奖 第23届旧金山亚裔影展，观众票选最佳剧情片 第15届非洲、亚洲、拉丁美洲影展 丹麦Nat影展观众票选及发行奖 第29届国际影展SIGNIS奖 伊朗电影之家最佳导演奖

第19届伊司法汉儿童影展国际组首奖 第19届伊司法汉儿童影展 最佳导演奖

第19届伊司法汉儿童影展 评审票选伊朗电影

第19届伊司法汉儿童影展 国际儿童票选最佳剧情片 第19届伊司法汉儿童影展 伊朗电影协会最佳剧情片

《黑板》

电影导演：莎米拉·马克马巴夫 (Samira Makhmalbaf)

简介：第56届戛纳国际电影节获评委会奖

这是一部极端写实的伊朗电影，但是当你看到片头一群男人背着一块大黑板在崎岖的山路上行走时，却有种“超现实”的感觉。或许“民族电影”给人的震撼，其中一大部分便是提供“异文化”观众们一个更大的全新视野。而伊朗电影近几年在国际影坛的优异表现，甚至在商业市场上的成功（如《何处是我朋友的家》《天堂的孩子》），俨然已成为一支重要的电影 脉络。由于政治、宗教、财力等多种原因，伊朗电影大多关注孩子和妇女，选择的事件一般为凡人小事，注重叙事结构，在独特的仿佛复制生活的循环往复中关注人生，以小见大，风格清新。在众多的伊朗电影里，出身于导演世家的女导演 Samira Makhmalbaf 的作品《黑板》（Black-boards）是一部风格写实，意韵抽象的现代寓言。

一群背着大黑板的流浪教师在人迹罕至的荒原上行进，其中两个人特别迫切地要寻找愿意付学费的学生。他们一个后悔不听父亲的忠告（当牧羊人）当上了无人问津穷困潦倒的教书匠；另一个自己只上了两年学，急着为幼小的孩子攒钱看病。他们俩首先脱离了大，然后又在一个岔路口分道扬镳，各自踏上追寻学生的孤独旅程。一个遇见了在两伊边境来回偷运走私物品的一群孩子，他们被问及是否会读书写字时，都异口同声的说不会，却又纷纷表示不愿意学习。教师锲而不舍地一直跟着这群孩子，甚至贡献出一半黑板给其中一个捆扎货物。终于有一个和这位教师名字相同的小家伙表示愿意给可怜的教师点“面子”，允许他教自己认字。教师兴致勃勃的在黑板上写下他的名字，告诉孩子这个名字的意思是“旅行者”。孩子们偷偷混在羊群里溜出边境，在中途休息时，好学可爱的男孩在黑板上依葫芦画瓢写下了自己的名字，正高兴呢却中了冷，永远倒在了贫瘠的土地上。

那个自己只读了两年书的“教师”，遇见了一队迷途的伊拉克流浪者，其中一位老者因为三天无法小便而痛苦不堪，教师愿意为他们带路，酬劳是40枚核桃。中途，他为了5枚核桃贡献出黑板来抬病重的老者。他还莫名其妙地和老者的女儿结了婚，那个女人只管拖着自己的儿子走路或者露宿，从来不回答教师的问话，也丝毫不理会教师向她煞费苦心地教授（“我爱你”这类简单的文字和阿拉伯数字），教师的黑板对于她来说就是用来晾晒衣物的东西。教师对自己的徒劳无功表示愤怒，女人第一次开口说了一段完整的话：“我的人生就像一列火车，不断有人上来又下去，唯一没有走的是我的儿子。”——语出惊人。在一家人藏在黑板下躲避了一次空袭后，流浪者们回到了自己的国土，女人不希望和教师呆在一起了，于是两人继滑稽但合法的结婚仪式之后，举行了同样滑稽但合法的离婚仪式，教师的黑板作

为这场滑稽婚姻的见证，被女人给背走了，上面写的“我爱你”仍然清晰可辨。

《苹果》

电影导演：莎米拉·马克马巴夫 (Samira Makhmalbaf)

故事发生在德黑兰近郊一个穷困的小村落里，一对狠心的父母从双胞胎姐妹出生起，就将他们关在任何进出口都装有铁栏杆的家里。邻居的投诉，换来了社工人员的注意，将他们俩从“铁屋”中给救了出来。不会言语、不曾离开家门的两姐妹，他们俩的遭遇会是如何？

《下午五点》

导演：莎米拉·玛克玛尔巴夫 Samira Makhmalbaf 编剧：莫森·玛克玛尔巴夫 Mohsen Makhmalbaf

莎米拉·玛克玛尔巴夫 Samira Makhmalbaf

两个女人走在沙漠中，后面跟着一只马。配上一个女生喃喃念着诗的声音。莎米拉·马克马巴夫的第三片就像这样子，在这几个镜头中，影像憾人，一片荒凉景象。电影主要是发生在喀布尔（Kaboul），美国攻打后占领的难民区。美国人想住哪里就住哪里，只要把可怜的阿富汗人从家里赶出去就好了，就像这个白胡子的老人，他的女儿和媳妇的遭遇一样。这三个人是影片的中心，老人象征着在那个国家仍然到处都是的传统回教徒。他的媳妇，空等不到他当货车司机的老公，又带着一个快死掉的婴儿，象征着不幸，真只有不幸而已。那个女儿，象征着学着生存，并想改变这个国家的年轻人，或许这样讲还不够伟大。每天，娜可（Noqreh）穿上她的阿富汗面纱（burka，遮住几乎整个身体的面纱，穿起来像外星人一样），到禁止女人上学的可兰经学校上课。每天，她从女人宿命的家庭中走出去，穿上她的平底鞋到学校，真的是要去学校学东西。她的目标呢？成为第一个阿富汗女总统。她不怕别人笑，也不怕暴力威胁。她勇敢地向前走。