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网络文学对传统文学的挑战与超越
作者：陈元
来源：《文艺生活·文艺理论》2012年第02期
摘 要： 网络文学自20世纪90年代诞生以来，发展迅速并对传统文学的发展产生了巨大的影响与冲击，甚至在某些方面给传统文学带来了一定的威胁。但是网络文学和传统文学并不是绝对对立的关系，网络文学在一定程度上促进并超越了传统文学的发展。 关键词：网络文学；传统文学；挑战；超越
中图分类号：I02 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）06-0030-02
网络文学，是指新近产生的、以互联网为展示平台和传播媒介并借助超文本连接和多媒体演绎等手段来表现的文学作品、类文学文本及含有一部分文学成分的网络艺术品。其中，以网络原创作品为主。而传统文学多以纸作为传载媒介，其内容是未被网络精神所充盈的文学体式。网络文学的发展给传统文学带来了一定的威胁，但是需要注意的是，网络文学与传统文学的关系并不是对立的两极，而是互相渗透的有机体关系。 一、网络文学对传统文学的挑战 （一）扩张了文学的话语权
网络文学的发展使得传统文学家的中心地位受到挑战。传统文学被视为“经国之大业，不朽之盛事”，肩负着“言志”、“言情”、“载道”、“立政”、 “适事”、“传先王之道，论圣人之言，以宣告人”的社会使命，备受世人崇仰。作家在文学活动中处于中心地位，占据了绝对的统治地位，被世人誉为人类灵魂的工程师。法国著名学者福柯认为知识是一种权利。在漫长的历史时期里，处于塔尖的统治阶级牢牢掌握着、垄断着文化教育、文学创作的，剥夺了人民大众进行文学艺术创造的权利。文学已成为一种“权力话语”，具有强烈的权力识和精英色彩。现代文学的权利主要是一种话语资源和话语权利：以纸和印刷术为主要传播技术的书面文化，因脱离大众而成为一种文化权利的象征，作家、批评家、出版社、刊物、编辑等共同占有并维系这一话语权利秩序，在很大程度上了文学的发展方向和规模。
然而，在网络时代，“人人都可以短暂的充当艺术家”已不是神话。作家张辛欣感叹说“人的感觉，人的虚构和幻想，已经到了随意在虚拟的空间里发表，并且无限繁殖天下的时代，无论如何，剥夺了就定义的‘作家’生存，人人可以成作家，并当即发表。”由于网络的高度开放性，它的入口没有了学历的，也没有了对艺术天赋的苛求，能容忍各种水准的作品，从初学者的涂鸦到造诣精湛者的杰作都能被豁达的容纳。网络文学的作者一般都不是传统意义上的专业作家，而是钟情于网上漫游的无身份、无性别、无年龄的“三无”网民，只要会打字，有必
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要的设备，人人都可以在网上过一把“文学”的瘾。这样，网络使创作由少数作家垄断的职业行为前所未有的走进了民间大众。可见网络文学猛烈地冲击着传统文学的话语权，使得文学编审制度完全失效，文学的等级制度被，文学的权威被消解。 （二）对主流文化的反抗
文学在20世纪相当长时期内曾占据着文化主流的地位，承担着神圣的社会职责，对文学艺术的本身发展造成了很多的障碍。但网络文学恰恰相反，它自诞生之日起就带有独来独往的“叛逆”精神，漠视当下的主流政治形态，不带政治、教化等等方面功利色彩，而是从自我出发，心无旁骛的进入文学空间，让文学变成一次真正的心灵历险和人格体现，一次面向大众的自我展示。网络文学卸载了文学的政治、道德等功利色彩，绝大部分作品诞生的直接目的就是为了宣泄和自娱，文学的审美和功利意义都是次要的，传统文学中那种表现时代、社会精神的题材被抛弃了，更没有什么宏大的主题，经世致用了，具有强烈的自我表达和自我实现色彩。从某种意义上说，网络文学的兴起也许是真正意义上的文学回归。 二、网络文学对传统文学的超越
（一）作家与读者之间的对接沟通和双向交流
文学活动是作家和读者之间的相互活动。一个时代文学活动的质量，既不是取决于唯一的作家，也不是取决于唯一的读者，只有作者与读者的良性互动，才能推动文学活动的前进。传统文学以手稿或印刷品的书面材料为载体，作家与读者之间的交流，虽是双向的关系，但是在交流的实践中却表现出明显的单向性、阻碍性与无法通畅性。在传统文学活动中，作家与读者。读者与作品，读者与读者之间围绕作品的交流，从理论上讲是双向的交流，而在实践中受到诸多的束缚，面临着许多无法克服的阻碍与各种障碍。
网络文学则不同，尽管它的交流也需要借助媒介，但是它的媒介却是开放的、自由的与便捷的，缩小了时空的真实性与存在性。网络文学的交流不仅是真正的双向交流，而且实现了作者与读者围绕着文学话题的对接沟通。在网络媒体技术的支持下，天南地北的作者与读者，只要有参与的愿望，刹那之间就可以实现交流。今天，你运用收索引擎技术，就可以快速找到你所感兴趣的作品，如果你想评价作品，你可以在文尾的“反馈栏”里随时留下自己的见解。同样，作者也可以用引擎技术查看“反馈栏”的形式与读者交流。可以说，在网络文学里，只要你打开电脑，只要你点击，你就能成为一名真正的文学活动者。“奇文共欣赏，疑义相与析”网络文学让这种传统的交流方式又前进一大步，使文学的互动在网络文学中得到了最完美的实践。 （二）文本的多向性与非线性
传统文学的文本，大多是有纯粹的文字以及关于文字的排列、组合、留白、字号、装帧所共同构成。少数是由图画加文字构成。这种方式，一方面，读者通过文字符号进行想象的艺术
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再加工。另一方面，却了读者的理解，尤其针对比较晦涩的文本，文字和图画往往不能使读者完全地领会。
与传统文学相比，网络文学的超文本呈现出多向性和非线性特征。虽然传统文学中也包含多向性和非线性的成分，比如意识流小说，但它们是局部的、有限的，往往只能存在于读者的阅读理解之中，而网络文学的多向性和非线性，就在于文本之中，它总是在虚拟的空间存在着，随时恭候着读者的点击。不同的文本空间，不同的文本顺序，读者完全可以根据自己的趣味自主的选择。“超文本是一种组织信息的奇特方式：尽管一个信息单位——例如一个词——从属于某一个信息集合体，但是这个信息单位不受这个信息集合体统一意义结构的约束。”网络文学的超文本，已经不能简单地完全归结为文本。它可以把文字与声音、动画、摄影剪辑等多种艺术等方式结合起来，呈现出来的就再也不是传统文学的单一的呆板的文字符号，而是有声有色，图文并茂，声像具备，绚丽多彩，变幻多姿的不同媒体，交融为一体的新文学形态，实现了多样方式的综合。同时网络文本所包含的超链接方式，让文本的理解得以无穷尽的延续。给读者创造一个更加生动广阔的艺术想象和再创造空间，有利于读者从作者的禁锢中出来，并使“文本”丧失了它传统的规范确定性。正如几年前，布朗大学超文本写作室主持人、后现代主义代表作家库佛所指出：现在的超文本技术“有利于一种确定词语的多元对话并使读者从作者的禁锢中出来”。 （三）传播速度的飞跃
传统文学的传播面临着很多的中介系统，要经过宣传部、文联、作协等层层管理机构的审批、权威的界定。环节多、速度慢、费用高、发行范围受到。但是网络文学却不一样，网络作家的创作一经完成，就能随意的在网络上发表。网络文学先天的就能在网上自由的传输，属于整个全球的网络世界，它的传播是以一种蜘蛛网似的形式呈几何级数的展开，可以在一夜之间传遍整个世界的每一个角落。网络文学作品发表的便利与快捷在现实中是史无前例的。 三、结论
网络文学作为一种新的文学存在形式，有着广阔的发展空间。虽然网络文学现阶段还存在很多不足的方面，但是它的确克服了传统文学中没有克服的一些难题。随着网络技术的进一步发展与普及，网络文学必将取得进一步的繁荣与进步。网络文学和传统文学应该不断地融合，彼此相互学习，达到网络文学与传统文学的双赢，使我国的文化和谐发展。
参考文献：
[1]黄鸣奋.网络时代的许诺：“人人都可以成为艺术家”[J].艺术评论,2000（4）. [2]张辛欣.怎么在网络时代活一个自己[N].南方周末，2000-03-31 (22).
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[3]南帆.游荡网络的文学[J].福建论坛.2000（4）. [4]罗伯特·库佛.书籍的死亡[J].倾向，1997（9）.
