——ｆ ｉ 量 苎 苎 中 的烹量 品 量 三 萼音 竺堂 妻 雪套 三、音乐欣赏方式的多样化 ｌ ｉ 规景 了革新鼎 音 Ｉ ， ： ！ ＝＝－ 形式故的 美‘：钌 茏；；享 景葛茎嘉：。 Ｉ网络音乐作品打破了传统音乐创作的束缚。 羞 孬蒌 茏 菱； 蓑 荠需ｌ ｉ －一，及音乐表演方式产生了妻 量 筹 性的变革。 存在方式以 耋妻储检索 墓 粪技术给听众带来了 便利，呈萎 善耄 只要你拥有一台电霸 萋歌它 模唱龚仿演 摹现员。实数中至表字妻化演主的家耄虚的塞拟表 演手员， 把是兰人一蓑种们蒌计的 算想差机象 工力茎具和兰囊思， 你网主络想事晋了差尔解吾传目 播前量对最 音流妻行乐薹欣的主音赏篆者乐兰或无壅疑是 歌是喜唱非萎常家荨使、萎捷歌 ｝手，等无论，国珏圉ｊＩ ２０１０年 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 玉林师范学院学报 ＝＝＝ 第１期 外，有很多学校、公司单位等也在自己的网页上设 品本身反映的是作曲家对大自然的热爱和感受，需 立了音乐网站以供人们直接欣赏，这样欣赏者随时 要欣赏者通过仔细欣赏来领悟其音乐作品中深切的 都可以很轻松地通过音乐网站欣赏音乐，再也不会因 内涵，体会作曲家对大自然、生活和爱情的那种亲 没有洽当的时间或是为花钱购买ｃＤ、ｖｃＤ而苦恼。 切感和热爱之情 可在虚拟的网络上似乎难于体会 那份真实的情感。从某种意义上说，网络音乐传播 霸圈圈冒幽冒 四、音乐审美观念的新变革 网络音乐传播以强大的科技力量为基础，以极 能够弥补演出现场感的不足，某些传统音乐欣赏方 式会因此而逐渐淡出人们的生活，但是却永远无法 替代Ａ．４ｆ］对真实世界无法割舍的那份情感。 娱乐和音乐节目等，它不仅拓展了人们的音乐审美 个性化：自由平等和个性化是网络网音乐传播 观念，而且也使人们的音乐生活更加活跃化、社会 的重要审美特征。在网络中，人人都有接触音乐、 高的效率和极广的空间跨度向人们提供音乐信息、 化。关学家本雅明认为，随着工业时代的到来，审 美在艺术家头上的光晕也随之消失，由于技术的可 能性，艺术品不再是唯一的了。ｌｌ 网络音乐传播使 得Ａ４Ｊ＇］的音乐审美观念发生了根本性的变革。 视像化：网络音乐传播集声、光、电、画为一 体，提供了空前广阔的现代人的音乐审美空间。正 如贝尔所说“当代正在变成一种视觉文化，而不是 印刷文化。” ｌｈ．４ｔ￣了解音乐信息的主要方式已从 传统的印刷媒体如报纸、期刊杂志转化为网络传播 方式的电子音乐期刊、杂志等电子读物。网络音乐 传播最大的特点是声音和图像结合在一起，它可以 使欣赏者一边欣赏音乐一边阅读与音乐有关的文献 资料，可视的图像可以使欣赏者十分具体、直观地 看到表演者的动作，从而增加了欣赏的真实感，给 人以直观的、感性的认识。我们也应注意到，网络 音乐传播培养的是人们对音乐的感性思维能力，而 传统的音乐传播，无论是有心还是无意，音乐传播 的最终目的是音乐欣赏者从感性形象上升到理性的 高度，从而提升对音乐的审美精神、 但是现代化的 网络音乐传播不能给音乐欣赏者带来理性上的很多 感悟和真谛。 虚拟化：网络音乐传播的最大特点，是它使得 人们的音乐生活和音乐审美变得虚拟化。创作者可 以虚名通过因特网发布音乐作品，欣赏者给创作者 回应有关音乐作品方面的探讨也可能是虚名。在虚 拟的网络音乐中，失去了人与人之间、人与现实事 物之间那份强烈的感受和真情。例如，一部音乐作 【注释】 【１¨２】参阅黄鸣奋著：《电脑艺术学》学林出版社，１９９８年６月 版，第６９页，第２４１页 『３】转引自同【１】第６９页。详见据惕吾摘登《机器人帕瓦罗蒂》， 《电脑报》１９９４年合订本（上），西南师范大学出版社１９９４ 年１２月版，第１６０页 【４】转引自同…１第７１页．．详见龚镇雄《计算机音乐・音乐的本 质・探索与前瞻》，《科技到报》１９９５年第１】期，第１１页 【５】参阅王强著：《网络艺术的可能一现代科技与艺术 的变革》广东教育出版社２《）０１年版第１４３页 创作音乐和欣赏音乐的权力与自由，网络音乐传播 实现了欣赏者与音乐家之间进行表达、交流、评论 的真正自由和平等。只要你能上网。你就可以进入 音乐的世界和社会中，可以自由地发表你对音乐的 看法而不受到任何的。个人的随想、灵感、音 乐的火花随时都可以记录或创作出来，放到网页 上，供人浏览并接受他人的反馈意见，音乐自由和 平等的审美精神内涵在这里得到了充分的显现。网 络音乐传播可以说是“满足了人们的‘音乐欣赏情 结’，激发了人们的‘创作激情’，实现了人们的 ‘发表欲望’，同时还能满足Ａ．４ｆｌ的‘自我陶醉’ 和‘自我实现’。” ‘网络音乐传播的个性化审美 特征还体现在欣赏的私密性，欣赏者可以更从容、 更自由地独自享受音乐，可以有更好的环境来欣赏 完整的音乐，不受其他人的干扰，真正体现了音乐 个性化的精神内涵和审美观念。 综上所述，网络音乐传播的发展对音乐实践活 动产生了重要的影响，它使得音乐一方面更加大众 化、娱乐化；另一方面又走向了虚拟化、个性化。 网络传播为音乐提供了比传统音乐传播（例如书 籍、广播、电视等）更为迅速、更为便捷、更为大 众化、更为开放的传播方式。它不仅对音乐创作产 生了巨大影响，正为越来越多的作曲家所运用并成 为作曲家创作、传播的重要手段；而且也对音乐表 演、音乐欣赏提供了丰富多彩的音乐形式；同时使 得音乐审美观念也在发生着变化。网络音乐传播将 给人们的音乐生活带来深远的影响。 一 【６】参阅【德】瓦尔特・本雅明著，许绮玲林志明译：《迎向 灵光消逝的年代一本雅明论艺术》广西师范大学出版社， ２００４年８月版第５５页。 【７】参阅王杰廖国伟等著：《艺术与审美的当代形态》人民 文学出版社２（｝０２年６月版Ｐ１２５。 ｆ８】参阆高鑫著：《电视艺术美学》文化出版社２００５年１月 版第４２０页 【收稿日期２０１０一Ｏ１—１５】 【责任编辑 谢文海】
