写意花鸟画审美意境探析 画刘芳芳 摘要：写意花鸟画是中国画的重要组成部分，集中体现了中国人与作为审美客体的自然生物 的审美关系，它作为的画种时间较晚，它以意造型、笔墨简练、画法粗放，有着浓厚 的装饰韵味和独特的审美意境。它的审美意境是人与自然、物与人、情与景的统一，体现 着中华民族的审美精神，是中华民族艺术审美的理想，代表了最高的艺术审美层次，折 射出天人合一的中国传统哲学内涵。 关键词：写意花鸟画一审美意境 了创作最高的审美要求，是艺术与自然，主体与客体，审美与生命 最高程度的和谐统一。写意花鸟画家所追求的最高境界是气韵生 、审美意境内涵 审美意境是艺术家所要表现的景象和主观的思想感情的相 互交融，是情与景、物与自我高度融汇后所体现出来的一种浑然 一动的画面意境，而不是单纯描绘花和鸟的自然美。气韵是生命力 的升华，也可以说是生命的本质，它既包含着所描绘物象的内在 精神，又体现了作者在笔墨挥洒之间抒发自身的才识、情感。画面 是死的，而花、鸟本身是活的，要以死的线条来表现出活的花鸟， 使其达到逼真的程度，仅有生动是不够的，画中的气韵更重要，它 体的艺术境界，也是画家通过描绘景物表达思想感情所形成 的艺术境界，它既来自于画家对客观事物特征的发现与选择，也 来自于画家对观众心理的分析与掌握。意境中既有来自艺术家 主观的“情”，又有来自客观现实升华的“境”，这种“情”和“境”不 是分离的，而是有机地融合在一起，境中有情，情中有境。①一幅 写意花鸟画作品如果具有意境，就能使欣赏者通过联想发人深 思，使人产生共鸣，思想感情受到感染，这也是作品成功与否的 重要因素。 二、写意花鸟画审美意境的体现 １．诗情画意 能给人以空灵传神的感觉，让人产生和谐的美感，所以画面有了 气韵才会生动。 ３．意象造型 意象造型简单的说就是以意造型，它是画家在对自然界物象 理解、观察的基础上进行主观的创造表现，从而达到抒情表意的 目的。作为美学概念的“意象”，其基本含义是：“意”指心意，“象” 指物象。“意象”是指意中之象，是“人心营构之象”。②审美“意象” 是经过画家的思想感情和审美意识提炼后，转变成的一种情景交 写意花鸟画的目的是为了寄景抒情，追求一种诗情画意的 意境。诗意是写意花鸟画的本质和灵魂，是画家情感的凝结流 露，它能使意境幽远，发人深思，提升画面的境界。一幅作品中如 果没有诗意，就会令人感到索然无味，毫无意境，潘天寿曾说过： 融的意中之象，而并不是现实生活自然形成的简单映象，它融合 了人的主体意识或情感倾向，是中国古典美学形象范畴的审美概 念。意象造型的结果是意象思维，写意花鸟画的意境和情趣离不 任何艺术作品，如果没有诗意，那就不是好艺术。诗画融合的一 种形式，即画是无声诗，诗是有声画，首先要求画家能在生活中 感受到诗的境界，诗的趣味，因而使画面本身具有诗意，在画家 笔下，画意与诗情相通，诗与画相映成趣，融为一体，在“画”里体 开意象思维，它是借助客观物象表现出来的主观情意，是人的意 志和自然形态的统一，它要求画家首先以感情逻辑做出审美判 断，最后塑造成某种特定的形象，欣赏者则通过这种特定的形象 味着诗的意蕴，在“诗”里感受画的意境，用画来传达作者的意 思，用诗来衬托出作者的情感，进而创立意境，表现风格，使艺术 家的作品得到淋漓尽致的发挥，给观赏者无穷联想的天地，以及 情趣、韵味的美感享受。诗画融合不但丰富了写意花鸟画的表现 内容，而且开辟了写意花鸟画新的表现形式，它是我国民族绘画 的特有形式。 ２．气韵生动 产生丰富的联想，从而细细品味作品中所反映的物象的本质面 貌。 ４．无画处皆生妙境 要想使画面取得空灵变化的意境，必须巧妙的处理空白、虚 实、疏密的关系。 宗白华先生曾在《艺境》一书中说道：“中国画取消了空白就 像西洋油画了。”③ 空白是中国画形式美中最重要的一个表现方法，可以鲜明地 气韵生动是谢赫提出来的中国绘画千古不变的法则，体现 ・３２・ 日 ＿［ 篓 突出主体艺术形象，是种极其简练的艺术语言，能够让欣赏者去 卉，把北方质朴的自然景色融进了自己的大写意花鸟画作品中， 想象、联想，从而取得虚实相合的“象外之象”、“景外之景”。明末 那是他对北方地域情感的挥洒。他在《卉民画集》中说：“我的画 清初的山人作品《有余图》，用高度简练而苍劲的线条勾勒 作题材多是生机无限的花与鸟，表现的领地是山花与野草，表现 出一条活灵活现的游鱼，这条鱼翻着白眼，显得与外界格格不 的是北方特有的动植物与昆虫与禽鸟。④ 入，画面没有任何背景衬托，表现出的意境却有长天辽阔之壮 ３．从“象外之象”到“不似之似” 美，画面没有画水，但却有江河之水的浩渺之美，形态逼真而又 写意花鸟画的意境创造，是画家在描绘客观物象时呈现的 富于诗意，画中的大片空白有一种空旷虚灵的感觉，这就是中国 心灵境界，是为了追求一种超脱于自然物象以外的艺术效果，它 画善于利用空白，使得无画处皆生妙境。 具有直接暗示作用藉以唤起观赏者引起共鸣。写意花鸟画的创 三、写意花鸟画审美意境的演进 作不能局限于有形有限的“象”，而应去追求这种突破有限形象 １．文人思想对写意花鸟画意境的意象化 的某种无限的“象”，即无穷无尽之意的“象”，达到“大象无形”的 文人思想对写意花鸟画意境的促进赐予了写意花鸟画新的 境界，才能真正得“意”。画家强调的是对物质本体精神的提炼， 生命和丰富的内涵。它在创作上强调抒发主观、个人的情趣，不 借以实现对象的神采以及表达作者的情意。“不似之似”在宋代 拘泥于客观物象的形似，注重揭示事物的内在神韵以及对客观 的写意花鸟画里是最早体现的，而近代的齐白石又把这一理论 形象的主观改造，并且注重水墨而轻视色彩，在艺术上追求绘事 发扬光大。在写意花鸟画的形态塑造方面，不能太似自然之物， 后素、返朴归真、大巧若拙等等的艺术形式，是传统中国画追求 要追求神似和精神趣味，还有作者的主观感受基础之上的加工 的最高境界。使水墨大写意花鸟画走向极致、达到历史巅峰的一 与对比，才能显出“妙不可言”的独特审美意境。 代巨匠是明代的徐渭，它以草书入画，善用泼墨勾染，水墨淋漓， 四、结论 不求形似求神似，以其特有之风格开创了一代画风，把中国写意 审美意境可以带给人们一处特殊的审美感受，能体现画家 花鸟画带到了一个前所未有的能强烈抒发内心情感的最高境 的心情神思，对中国写意花鸟画有着巨大而深远的影响，换言之 界，成为中国大写意花鸟画开宗立派之始祖。徐渭的代表作品 它是我国古典美学所追求的最高艺术境界。它的产生与发展本 《墨葡萄图》，它是能够强烈抒发内心情感最高境界的作品，也是 身具有极其丰富和深刻的美学思想，它不是凭空臆造自然而成 文人写意画的巅峰作品，泼墨淋漓的写意手法没有减弱葡萄的 的，而是中国写意花鸟画家在创作过程中不断融人新的思想和 形似，气势纵横奔放，笔简意赅，意趣横生，作画不拘泥于形似而 观念，并借鉴吸收外来艺术营养，通过绘画形式语言的运用反映 重神似，作者通过整体的构图体现了整体的意境，上面的题诗表 出来的境界，它必定会在艺术多元化的今天，不断丰富其内涵， 现出作者内心极度的抑郁与苦闷，道出了他怀才不遇的愤慨，抒 使这一传统的美学概念增添新的时代特色。我们既要继承发展 发了作者虽人生落魄但却清高的高贵人格。 古人的优秀传统文化精华，又要善于发现新东西，创造新时代的 ２．写意花鸟地域情感的审美形式 意境美，又要做着让审美意境走出古典，走向现代，走向世界的 不同的地域特征形成了中国写意花鸟画不同的意境美。写 努力，从而让中国写意花鸟画向一条更为广阔的道路发展。 意花鸟画是一种重在表现作者情感的艺术，而画家的创作动机、 目的、精神情感都是由他们生活的地域环境所决定的，因为画家 注释： 是生活在现实世界的人，所以他们对自然的认识、感悟都是现实 ①彭吉象．艺术学概论【Ｍ】．北京大学出版社，１９９９年版，第２１０页 世界在他们头脑中的生命经验自然反映。一件优秀的写意花鸟 ②田川流．艺术美学【Ｍ】．山东人民出版社，２００７年出版．第１３９页 ⑧宗白华．艺境【Ｍ】．北京大学出版社，１９９９年出版，第１６１页 画作品，最主要的是抒发画家的情感，他们通过大干世界的花草 ④高卉民．卉民画集【Ｍ】．黑龙江美术出版社，２００８年．第３页 树木、虫鱼鸟兽等自然景物来表达思想感情，而不是对大自然的 呆板的再现，画家的情感是写意花鸟画创作的动力。画家的情感 参考文献： 受地域环境的影响会产生特有的精神取向，反映了画家们独特 【１】顾祖钊．艺术至境论［Ｍ】．北京：北京工艺美术出版社。２００２． 的审美意识，这种对自己所在的地域环境的特殊情感，本文称之 【２］ＥＩ］ＩＩ流．艺术美学【ＭＪ．济南：山东人民出版社．２００７． ［３】徐复观．中国艺术精神【Ｍ】．南宁：广西师范大学出版社，２００７． 为“地域情感”，而地域情感对一个画家来说影响是巨大而深远 ［４Ｊ彭吉象．中国艺术学【Ｍ】．北京：北京大学出版社。２００７． 的，是用绘画艺术形式外化表达出来的情感，为写意花鸟画增添 ［５１周雨．文人画的审美品格【Ｍ】．武汉：武汉大学出版社，２００６． 了强烈的情感色彩，当然也会使写意花鸟画创作形成一种地域 【６】宗白华．美学与意境【Ｍ】．北京：人民出版社，１９８７． 风格。例如北方浓重的泥土气息以及山花野卉的荒寒野逸之美 【７］金绍健，钟信．丹青见精神——中国画的境界【Ｍ】．济南：济南出版社。 为画家们提供了与众不同的心灵感悟，也为画家们在进行绘画 ２ｏ０４． 时积累了创作素材与体验。著名的写意花鸟画家高卉民先生二 十多年来一直潜心研究中国北方特有的且无人表现过的山花杂 作者单位：哈尔滨师范大学
