【绘画】 毕加索将中国毛笔和水墨画融入版画
星岛环球网 www.stnn.cc 2006-09-28 [ 打印 ] [ 大 中 小 ] [ 关闭 ]
《大自然》系列作品之一
版画是毕加索创作中比较随意自由、信手拈来的一部分，从中可以体会到毕加索思想、情感、情绪的波动与变化，其创作手法十分新颖独到。毕加索常使用的是“飞尘腐蚀技法”来制作版画。具体方法是在铜版上均匀地撒上一层松香粉，然后将版加热，细的松香粉就会融化粘在版上，然后将版放进中进行“腐蚀”，这样，被腐蚀的地方就会粘上一层油墨，粘有松香的地方就会出现白点。《斗牛》系列就特别明显。
毕加索很多系列的版画均源于舞剧、诗歌、小说、画册等各类体裁的名著，如世界典藏《三角帽》就是为同名芭蕾舞剧进行服装和道具的设计图案。而《可笑的男人》则是源自于三幕滑稽剧，是毕加索以一种讽刺夸张的手法来描述一个小心眼的“戴绿帽”男人的可笑形象。此外，这些版画作品均为插图，观众可以加紧恶补“名著”，理解原著意图，将著作与插图结合起来，理解毕加索自由张扬的创作思想。
塞莱斯蒂纳
另外，毕加索还经常运用中国的水墨画技法。在《大自然的故事》中，毕加索首次运用“揭底染刻”工艺，他首先混合使用糖和墨水，通毛笔和钢笔直接在铜版上作画。而《斗牛》系列中他创造性地应用染刻工艺，制造了一种类似中国毛笔的笔触和水墨画效果。 毕加索曾说过，如果他在中国，他一定是个很优秀的书法家。毕加索对中国的书画很着迷，1956年张大千访问毕加索时，发现毕加索正在学习类似于齐白石的花卉鸟虫画法。
