新媒体时代电影摄影所面临的机遇与挑战

新媒体时代电影摄影所面临的机遇与挑战刘宏 山西工商学院

摘要：近年来随着信息技术的不断发展，新媒体已经悄然走进人们的生活中，带给人们生活和学习的重大改变。新媒体是新技术支撑下的信息媒体形态，包括数字杂志、数字电影、数字电视等，新媒体时代下，电影的制作和传播形式都发生了重大转变，给电影摄影带来了新的机遇同时，也带来了挑战。本文将针对新媒体时代电影摄影面临的机遇与挑战进行探讨和研究，希望能够为相关工作者提供更多的参考。

关键词：新媒体；电影摄影；机遇；挑战

电影摄影通常由主题的表达方式和受众对象决定题材和拍摄，不同的题材和受众对电影摄影提出不同的要求。传统的电影题材源于生活而高于生活，对电影摄影所提出的要求也更高，要通过专业的学习并对光与影具有深刻的研究才能够做好电影摄影工作[1]。

响，对画面的质量、声音效果的要求也相对降低，内容更加短小精炼，受众可以通过生活中的碎片时间通过手机收看影片。

电影摄影取材更加贴近生活，具有平民化的特征，这也是摄影师对画面的选择更加广泛。

(二)新媒体时代电影摄影需求量的增大

三、新媒体时代电影的多元化发展态势

(一)新媒体时代电影传播形态的改变

新媒体时代下，电影的传播制作呈现出多元化发展，人们已经不再仅仅满足于传统电影的制作和传播形式，逐渐喜欢参与和感受电影现场的氛围之中，实现自身的存在感。同时新媒体技术带来了电影传播途径的转变，观众可以通过手机等移动终端设备进行电影的接收，新媒体电影的要求更加注重故事内容和情节的变化，对画面质量的要求和效果要求相对放宽。

(二)新媒体时代电影题材的改变

新媒体时代下，受到电影传播形式的影响，通过网络和终端设备进行播放的电影在内容取材方面更加接近于百姓的生活，电影所营造出的氛围更加符合百姓自身需求。从播放的角度来看，情节变化和节奏转变更快，内容更加紧凑。

(三)新媒体时代电影摄影技术要求的改变

新媒体时代电影传播形式更加广泛，人们可以通过碎片时间收看电影，因此对电影需求量更大。新媒体时代下，电影更加具有时代意义，能够反映出当前时间内发生的具有新闻性质的影视题材和内容，具有更强的时效性，受众更加广泛。而且，当前网络覆盖范围的不断扩大和网络传播速率的不断增加，给新媒体影视作品提供了更多的播放平台，能够让更多的作品呈现到观众面前，着给新媒体电影摄影带来了更多的创作空间，对摄影师的创作积极性起到有效的激励作用。

(三)新媒体时代电影摄影更符合时代意义

一、传统电影制作对电影摄影的要求

传统电影制作的过程中，通常要结合剧本所要表达的内容，导演对电影的每个细节作出统筹规划，电影摄影结合所要表达的主题，运用专业的摄影技巧使画面更加符合剧情的需求。在传统的电影制作过程中，对摄影师的专业要求更高，摄影师要对各种技术手段进行综合运用，对电影的画面进行创作，结合影片所要表达的内容和导演的创意，对每个场景和镜头色彩、光线、构图等要素综合考量，提高画面的艺术性。在传统的电影制作模式下，摄影师通常要经过系统的学习和长期的经验积累才能够胜任[2]。

新媒体时代下，电影的传播途径更加多样，不同的传播途径对电影摄影技术要求也不同。通过网络和手机等终端设备作为主要传播途径的电影，对电影摄影的质量要求相对放宽，却更加注重在电影摄影的时效性。影视制作要突出主题需求，实现快速传播。

新媒体时代下电影制作更加符合受众的需求，通过新媒体电影，观众能够对当前社会中存在的社会现象进行反思，因此，新媒体时代电影更加具有时效性。新媒体电影所反映内容的更符合时代的需求，影视画面取材也更符合当前社会环境，摄影师减少了对影视作品的时代背景的深入研究过程，降低了时代因素带给摄影师摄影技术上的束缚，促进了新媒体下电影摄影工作效率的提高。

五、新媒体时代给电影摄影带来的挑战

(一)群众性参与对电影摄影带来的冲击

四、新媒体时代给电影摄影带来的新的

机遇

(一)新媒体时代电影摄影取材范围的扩大

二、新媒体时代电影发展的特点

新媒体时代的到来带来了社会各个领域的变化，新媒体时代电影传播形式获得了多样化发展。传统形式下的电影，主要通过电影院的播映实现传播，受到影视屏幕、影院环境和音响效果的影响，对画面的摄影效果要求更高。而新媒体时代下，数字电影出现在人们的生活中，这种数字化的电影播放形式通过网络和手机等终端设备进行传播，受到传播途径和形式的影

新媒体时代电影摄影的取材范围与传统电影相比，范围更加开阔。传统电影的取材不仅要依赖于剧情需要，还要结合导演的创作意图，对画面质量有较高的要求，要符合电影的整体格调。而新媒体电影对电影摄影质量需求相对降低，导演所要表达的创作意图主要放在内容和情节的变化上。此外受到传播载体的，长距离的摄影应用较少，很多特效通过后期制作就可以完成，因此，取材范围更加灵活。而受到新媒体电影特点影响，新媒体

新媒体时代下电影摄影质量的放宽降低了电影制作的门槛，很多平民百姓可以根据身边的环境和现有的设备就可以实现电影作品的拍摄。近年来相继出现了人们用手机拍摄出来的电影作品，通过网络的传播，引起了很大的社会效应。电影的拍摄形式已经打破了技术上的局限，实现了大众化，无论从内容上和摄影效果上都能够符合受众的要求。新媒体时代下的电影摄影将面临着社会草根摄影师带来的巨大挑战。

(二)摄影设备逐渐实现大众化

随着科学技术的不断发展，当前电影

刘宏(1994-)，男，汉族，山西太原人，大学本科。现任山西工商学院传媒实践教学中心教师，主要负责学生实验实训工作。作者简介：

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影视传播YING SHI CHUAN BO摄影技术以及影视后期制作技术已经逐渐得到普及，甚至已经深入到了普通百姓生活中。当前一步较为普通的收集，就能够实现较高水平的适应和摄像，一些软件开发公司将影视和图片的特效功能应用在了手机软件开发中，在专业技能要求不高的新媒体电影拍摄中，摄影技术和摄影装备已经不再是实现电影摄影的最大的阻碍，

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这也为传统电影摄影带来巨大的挑战[3]。

影作品。

六、结束语

新媒体时代下，科技带来了电影传播途径的多元化改变，电影制作的门槛也逐步降低。电影摄影在面临机遇的同时，也迎来了新的挑战。电影摄影工作者只有加强对新媒体时代电影的理解，了解群众实际需求，才能创作出更符合时代意义的摄

参考文献：

[1]李利平.新形势下电影摄影艺术分析[J].新闻研究导刊，2017，8(3)：140-140.

[2]佚名.电影摄影在数字制作条件下面临的挑战[J].各界，2018(2).

“云时代”的手机电影摄影[3]谢辛.基于

新思维[J].现代电影技术，2017(11)：21-26.

(二)换位思考

的提升时政新闻报道的影响力和传播效果。

(三)视角延伸

在新媒体高速发展的情况下，民众会

主动对信息接收的方式进行选择。民众通过对新闻传播方式和内容的选择，来对新闻传播的效果和质量进行有效的评价，从而实现对传播效果的监督管理，这个过程势必会对媒体的传播行为造成影响，并决定了最终的传播质量。媒体在进行新闻传播的过程中应充分尊重受众的主体地位，作为媒体工作人员不要在“有什么”的问题上过多的局限，而是要采用换位思考的方式来从受众的角度进行分析，多想受众的需求是什么。通过换位思考的过程后，通过普通人的视角来对时政新闻中的重点内容进行研究和梳理，并重点突出该内容所带来的变化，这是在进行时政新闻报道过程中需要重点去表达的，同时也是民众真正想要了解的。通过这样的方式能够有效

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一般来说时政新闻所涉及到的内容都是目前的工作重点，这与人民群众之间的生活有着十分密切的关联。对于时政新闻进行报道时不要仅仅关注眼前的内容，而是要对新闻的关联内容和连续性进行关注。民众作为直接的受益者，对于的工作动态十分关注，而方面也希望能够给更多的了解民众的所思所想。所以，在报道时政新闻的过程中，应进一步的扩展新闻视角，将以人文本的理念作为基本原则，从更加深入的层次和领域中对于新闻内容进行剖析，通过深度和高度来获得更多民众的关注，从而在得到民众支持的同时也获得了的信任。

栏目不仅是主打强档栏目，更是和百姓之间的桥梁。要想把时政新闻及时、准确、生动地传达给受众，就必须在严格遵守宣传纪律的同时发挥创造性，牢牢树立受众意识，时时为受众着想，讲究传播艺术，真正把的意志宣传好、贯彻好、执行好，直达广大受众的心里。

参考文献：

进程中民生新[1]刘璐彭“.人的现代化”闻的意义——评《日常生活批判与民生新闻表达》[J].知与行，2016(2).

[2]梁婷.电视民生新闻节目故事化的表达方式探讨[J].科技传播，2015(3).

[3]郭阳.民生化表达在时政新闻报道中的应用[J].西部广播电视，2015(23)：79.

[4]古若村.中国民生新闻的娱乐化表达——以齐鲁电视台《拉呱》为例[J].人间，2015，174(15)：177-177.

三、结束语

总之，对于一个媒体而言，时政新闻

而好美、恶丑、好善、恶恶，人之心理，

大略相同。由此可见众生之本性同一，所不同者，风俗习惯上之差别耳。”[4]可是在电影中，这句话被演绎成了颇具“小资”风格的“爱你所爱、听从你心”。导演李芳芳想表达的主题已不再是校歌体现的“高山仰止，景行行止”，而是源自西方文化体系中的个人价值。强行嫁接使《无问西东》中的故事前后表现相互矛盾。影片一方面重点烘托沈光耀以国事为大的家国情怀。另一方面又执意渲染陈鹏为爱抗争国家集体束缚的“人性”光辉。其目的都是强调个人意志的重要，为了烘托“寻找真我”的伟大，影片甚至对一些情节做了“去政治化表达”。例如，民族危亡之际，整个中国都掀起了“实业救国”的思潮，吴岭澜在那种状态下才会执着于自己不擅长的实科。然而影片却将这一举动描绘为年轻学子认定“最好的学生都选择实科”的意气用事，显然不负责任。

勒庞说过，“假如历史没有给我们留下它的文学、艺术和不朽之作，我们对以往

时代的便一无所知。”[5]可是在《无问西东》中，导演李芳芳为观众呈现的历史背景却是她一厢情愿营造的片面真实。影片中被刻画得浓墨重彩的陈鹏与沈光耀之间的联系，在于沈光耀违反教官命令，擅自离队飞行，用的糖和罐头救济偏远村庄中饥肠辘辘的孩子们(陈鹏就是其中之一)。这个举足轻重的情节，罔顾基本事实与逻辑，经不起半点推敲。试想抗战时期，一个空军飞行员，违背纪律单独返航，耗费物资的同时还将自己与飞机置于危险境地，这种愚蠢且不切实际的个人英雄主义哪里值得歌颂？至于对中国空军中美国教官的刻画，美国传教士救助中国穷苦孩子的“义举”，以及孩子和传教士集体唱赞美歌的场景，都让观众觉得影片价值观异常混乱。近代中国的救亡图存是中国人民在“一寸山河一寸血”的悲壮中赢来的。今日中国崛起之基石是新中国前三十年先辈们筚路蓝缕堆砌出来的。可这些真正纯粹的民族情感在电影中不是被遗忘，就是被亵渎。这是每一个了解中国历

史的中国人都不愿意看到的。

诚然，在众声喧哗的网络时代，电影作为大众传媒的一种，本就应该承担起应有的社会责任。面对乱象，《无问西东》的导演李芳芳带着“虽千万人吾往矣”的勇气，为我们的社会生活加注几许了“文气”。可勇敢过了头便是莽撞，少年成名的导演心比天高，力有不逮，以至于本该承载水木清华之底蕴的《无问西东》终究不能令观众满意。

参考文献：

[1][美]尼尔·波兹曼.娱乐至死[M].桂林：广西师范大学出版社，2011.

[2]龙兰.互联网时代电影消费者购买决策分析——以艺术片<芳华>和<无问西东>为例[J].传播力研究，2018(6).

[3]孙柏.<无问西东>的青春叙事和历史书写[J].电影批评，2018(2).

[4]汪鸾翔.清华中文校歌之真义[J].清华周刊，1925，10.

[5][法]勒庞.乌合之众：大众心理研究编译出版社，[M].北京：2011.

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