谈读者对网络文学创作和评价的影响

来源：五一七教育网

语文学刊 2016年第6期

谈读者对网络文学创作和评价的影响

()杭州电子科技大学外国语学院,浙江杭州 310018

[、摘要]读者分为专业读者(文学评论者)文学编辑和普通读者三类。专业读者和文学编辑一般来讲,

○

王银瓶

的影响力,相比于在传统文学中大为缩减,而普通读者则不管是对网络文学的创作还是评价都产生了重大影响,但普通读者审美素养的缺乏,一定程度上造成了网络文学作品质量良莠不齐的现状,需要专业读者和文学编辑们发挥更大的正向引导力,促进网络文学创作和评价的正向发展。

[()中图分类号]文献标识码]文章编号]I206.7 [A [1672-8610201606-0041-03

一、引言

网络文学是指伴随着计算机网络技术的发展而兴起,以计算机及互联网为媒介载体而存在和传播的文学,是一种用电脑创作、在互联网上传播、供网络用户浏览或参与的文学样式。中国网络文学的发展源起于1成994年4月中国加入国际互联网公约,为世界上第77个网络会员国。早期的中文网络写作是局域网上B小圈子”的行为,比如“水BS内部“、“榕树下”成立,黄金书屋”文学1997年“1998年“城”和“书路”等文学网站纷纷创办,中国网络文学开始进入大规模发展阶段。但是由于早期文学网站在支持原创写作的同时,更多的是提供传统作家作品的电子版免费阅读,引起传统作家对网站侵权的申诉。随着传统作家维权的成功,以及试图推行电子收费阅读模式的失败,第一批免费文学网站逐渐被并购或凋敝。起点中文网的创办标志着文2002年,学网站进入商业化时期。V迅速IP付费阅读模式,普及至各大网站。网络文学的创作和阅读进入稳定的快速增长。文化资本随后进入文学网站,采取一系列收购、兼并、合作、资源整合等行动,使网络文学进入产业化时期。文学网站不再仅仅是作品发布的载体,而是成为作者的经纪人,作品的经营者。将网络作品的版权转让给电视、电影、广播、手机、网游等不同的媒体,实现作品的生产、营销、收益的全方位、长链条经营,在满足受众市场细分需求的同时,保证了网站、作者和作品经营者能同时获得商业收益。

网络文学的阅读量与创作数在当下的中国是非。此后随着1木清华”996年网易开通个人网页,

常惊人的数字。超过两千万人上网写作,网站注册写手近二百万人,通过文学网站和各类数码接收终端阅读文学作品的人数日均超过十亿人次。这种“文学爆棚”现象,不仅使网络写作和数字阅读成为年青一代的时尚,同时也构成了一种新的文学存在方式。网络文学经过近2已成为中国当0年的发展,代文学中不可忽略的一部分。

相比于传统文学的创作与评价,网络文学的一个突出特点就是读者在整个文学活动中占据愈发重要的地位。在传统文学创作中,作者是创作主体,读者是受众。读者只在评价阶段发挥作用,但这种后置式批评对作者产生的影响有限,根本就不会影响作品的创作。然而在网络文学中,读者不仅参与评价阶段,而且会直接干预创作过程,甚至形成交互性写作,读者无论是在创作还是评价阶段的作用都大为增强。本文主要将读者分为专业读者(文学评论、者)文学编辑和普通读者三类,分别就这三类读者对网络文学创作和评价两个阶段的不同影响,进行简单的探讨。

二、读者对网络文学创作的影响

读者对网络文学创作的影响,主要可分为读者在网络文学作品创作之前和创作之中的影响。纸媒时代,文学创作是一个相对的过程。普通读者作为文学作品的接受者,几乎不会对文学作品的创作过程产生直接影响,除了一小部分在报纸杂志连载的作品,由于很高的关注度,可能会根据普通读者的反应进行一定的调整,但总体影响力在纸媒时代的文学创作中则是微乎其微的。纸媒时代对文学创

[关键词] 网络文学; 读者; 创作; 评价

[)基金项目]本文系杭州电子科技大学人文社科基金项目(研究成果。KYF115615014[作者简介]王银瓶,杭州电子科技大学外国语学院讲师,研究方向:英美文学。

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作产生比较重大影响的是专业读者和文学编辑们。由于前者对纸媒时代文学作品的评价握有话语权,而后者对文学作品是否能够顺利发表掌有生杀大权,因此创作者在创作之前会根据当时的文学评论导向和欲发表刊物杂志编辑的喜好,在创作内容和风格上会有一定的迎合和调整。在网络文学时代,由于普通读者与创作者之间交流渠道的无障碍化,使得普通读者对网络文学创作的影响大为增强。因此本节主要阐述普通读者对网络文学作品创作之前喝创作之中的影响,下文中的读者主要指普通读者。

如果说在网络文学兴起的初期,由于绕开了传统文学发表需要受到刊物与编辑的制约,网络文学作者只需要按照自己的喜好去创作发表,完全自由地受着本真的“我”的驱使,去自由表达,吸引同好

。在文化资本入主文学网站,即可[纯文学网站蜕

中,作品的创作与评价是两个泾渭分明的阶段,先有创作,后有评价。读者“后置性”的评价会形成经过读者阐释形成的文本,但不会对作者创作的文本产生影响。网络文学的边创作边发表的模式,使得读者反馈直接作用于作品的创作过程。不同读者依据原有阅读经验形成的期待视阈和审美经验的不同,直接导致评价的不同,作者在与读者的交流过程中,可能会依据读者的不同反馈和期待对创作方向进行调整,甚至修改前文。读者的期待视阈和审美经验,通过释义评价,直接作用于文本创作,使得创作阶段和评价阶段交织在一起,共同完成最后的文本创作。文本不再是以作者为主体,而是在作者、读者以及文本三者共同作用下完成。

三、读者对网络文学评价的影响

传统文学的文学评价主要由专业读者完成。这种文学评价从功能意义上可分为三类:社会功能意

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义,文化功能意义和文学功能意义。社会功能意

变为产业经济之后,这种早期自由即兴的创作方式就不再是主流。网络文学逐渐成为消费文化的一部分,文学作品成为商品的一种。作者在创作一部作品之前就预设了特定的读者群体。当然这在传统文学创作中也是如此,但如果说传统文学创作者的预设读者是创作者在表达自我的基础上企图寻觅的知音,网络文学创作者的预设读者则是产品的潜在目标客户群体,产品主要是为客户需求量身定制。

现代文学理论中的接受美学提出了“期待视域”的概念,即“读者在阅读理解之前对作品显现方式的定向性期待,这种期待有一个相对确定的界域,此界域圈定了理解之可能的限度。期待视域有两大形态,一是在既往的审美经验(对文学类型、形式、主题、风格和语言的审美经验)基础上形成的较为狭窄的文学期待视域;二是在既往的生活经验(对社会历史人生的生活经验)基础上形成的更为广阔的生活期待视域。这两大视域相互交融构成具体阅读视

[2]2

”“域。期待视域”为网络文学创作预先了解读者

义等同于政治功能意义,这种文学评论的影响力超越文学界而影响到当时社会生活的各个层面,其中一些甚至成为一定时期一定范围内文化原则的体

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现,成为文学创作者所必须遵循的理论依据。这

并不是一般的文学评论者可以企及的,一般由当时代富有社会影响力的政治人物所承担。文化功能意义则是指文学评论的影响力溢出文学本身,而进入文化视野,当代的各种文学批评理论正是如此。“文学已经不再是纯粹以创作为中心的阅读对象和欣赏对象,而是文化言说的一个题材,是文化传播的一种

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”手段,是文化讨论的一个契机。文学功能意义上

的评论则是对文学的内在美感和外在价值进行揭示“———作家负和评判,对文学的文本及其制造者—责,它的理想状态在于体现、描述、论证文学的审美。是进行其他功能意义上价值评性能和美学规律”

[5]9

判的基础。总的来说,专业读者是传统文学评价

需求提供了理论支持。中国网络文学的阅读者首先是能熟练使用网络并有一定空余时间的网民。从年龄来说以青少年学生群体为主,30岁以上人群增多,逐渐向其他年龄层扩散。从学历来说,从早期以高学历网民为主,逐渐向较低学历人群扩散。可以说,网络文学读者的阅读趣味和期待视域愈加偏向娱乐化和通俗化。“网络文学正从‘精英阅读’走向

[3]52

‘。”平民阅读’这直接导致现行网络文学的类型

的主力军,对文学作品的文学价值和文化价值进行阐释和评定。但在网络文学评价中,专业读者评论并未充分发挥与传统文学评论相当的作用。

专业文学评论对网络文学的关注与网络文学的《网络文学刍议》可被视为早期批评的重要论文之一。该文归纳了网络原创文学的创作特点:多媒体综合,超文本实验,并对网络文学进行了三种分类。这些都为后来的评论者沿用,具有奠基意义。2001年以后,我国对网络文学的评论进入井喷时期。迄今为止,有关网络文学的评论大致可分以下几个方面。一是对网络文学研究中的一些基本问题:如网络文学的概念内涵,发展脉络,体裁种类,创作手法,语言特色,传播手段等做了一定的界定和厘清。代表性的论文如:欧阳有权的《网络文学的本体追问,与意义体认》周志雄的《网络小说类型化问题研究》——新世纪的文学裂变》和金振邦的《网络文学—等。发展几乎是同步的。2杨新敏发表的000年10月,

化。类型化小说主要是针对以娱乐为目的的通俗小说而言,在小说的发展历史中自然形成的,题材相同,旨趣相近的小说被归为一类,形成小说的类

[4]130型。当下网络文学网站通常将作品分为言情、穿

越、奇幻、科幻、悬疑、同人、网游、历史军事等各种类型,以供读者快速检阅搜索到符合其阅读视域的作品。网络文学阅读者的期待视域在创作之前就直接影响了网络文学创作的内容。

读者不仅在创作之前就影响了创作的内容,而且也在创作过程中发挥了重大作用。在传统文学

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二是对网络文学的历史定位等进行了评价。如欧阳有权的《网络文学:从“草根庶出”到主流认可》和《。三是对网络重写文学史与网络文学“入史”问题》文学和传统文学也进行了对比研究。如:汤爱丽的,探析》以及王晓英的《论网络文学对传统文学审美体系的解构》等。四是对网络文学批评本身的反思,比如周静的《网络文学批评的难局与新路》等。

总体来说,专业网络文学评论的数量较多,但基本是将网络文学视为一个整体,将之与传统文学进行异同比较,归纳网络文学本身的特点和进行历史定位为主,缺乏对网络文学具体文本的审美批评和价值评判,因此现有的专业网络文学评论既未能给普通读者的阅读提供引导,也不能对创作者产生影响。

在传统文学中起把关者和质量监督员作用的文学编辑,因为文学网站的逐利本质,其传统角色弱化,转换为网站利益服务。普通读者的草根评论成为当下网络文学具体文本批评的主力,既影响普通读者的阅读选择,也直接决定哪些网络文学作品登上网站的各类排行榜,成为网站的代表作品。草根评论了传统文学评论的精英形象,以碎片化、感性化和肤浅化为特质,在各个留言交流区,通过复制粘贴,迅速扩散传播。由于“复制时代技术支持下的

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,传播效力远超原作的权威效力”使得众多传统

然网络文学作品并未像电影电视等影像叙事作品一样,发展出全新的叙事方式,即便叙事的内容不同,但这就类似于后现代小说对现代小说的变革,并未脱离传统文学叙事的范畴,那么对网络文学作品的评价依然需遵循传统文学审美评价和价值评判的标准。

鉴于草根评论占据主体,专业评论失语,网络文学作品良莠不齐的现状,同时考虑到网络文学在发表传播上的特殊性,若有更多的有审美修养的专业读者加入草根化评论,研究类型化小说背后代表的社会含义,甚至成为网络小说的质量总监,那么会在一个较为有益的程度上既引导普通读者的阅读,又能更多地提升网文质量,通过一种正面的方式,推动网络文学创作与评价的正向发展。

四、结语

相比于传统文学,专业读者和文学编辑在网络文学的创作与评价中所起的作用大为缩减,而普通读者在当下的网络文学的创作与评价中都产生了巨大的影响力。但是由于网络文学的创作并未脱离传统文学的创作方式,具有巨大影响力的普通读者由于缺乏一定的审美素养,未能给网络文学的创作和评价带来充分的有益导向,因此需要专业读者和文学编辑们以符合网络文学发表和传播特点的方式,积极参与网络文学评价,从而既引导普通读者的阅读,又能给网络文学创作以正向的反馈。

《,论网络文学的交互性》赖敏的《网络文学互动影响

文学评价标准看来颇为一般的作品都得到了广泛的传播,具有巨大的社会影响力。普通读者主导的草根评论成为当下网络文学评价的实际主体。

然而,草根评论的兴起虽然为文学评论营造出一种前所未有的表面精彩,却未能解决20世纪90年代延续至今的批评失语的问题。

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【参考文献】

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现有数量庞大

的网络文学作品泥沙俱下、良莠不齐是不争的事实。由此也导致了当下有关网络文学评价标准的激烈探讨。评论者多希望建立一个完善有效的评价体系,可以引导反哺网络文学创作。但也有论者认为无需建立与传统文学不同的评价体系,因为文学的本质相通,对于优秀文学作品的评价标准,不应因为网络

[8]43

文学作品发表途径的不同而不同。

到底有无必要建立全新独有的网络文学评价体“系?正如周静所言:网络技术对网络文学创作的影响,恐怕远小于传播及销售环节。在文学创作领域,与我们最初期待超文本写作革新文学写作相比,网。络文学仍然采用传统的叙事文字篇章形式”

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