解读阿恩海姆的艺术“张力”理论——以油画作品为例

杨佳乐(河南大学，河南开封475001)摘 要：阿恩海姆作为格式塔心理学美学的代表，在他的艺术思想中提出了艺术“张力”理论，即认为张力在艺术美学中是

不可或缺的因素％而油画作为一种视觉艺术，如果没有了张力那就是没有了生命％在油画创作中，艺术张力代表了一幅作品的生命，它 带给人强大而丰富艺术的感染力和视觉震撼力％本文通过分析油画作品中的张力体现出“张力”在绘画作品中的重要性和意义％关键词：张力；形式表现；油画作-中图分类号：J2 文献标志码：A 文章编号：1671 -1602 (2020) 08 -0103 -01张力作为物理学的名词，顾名思义是物体在紧张状态下所引

起的一种向外扩张的力量％而这种力量是外界所带来的％在艺术 领域格式塔心理学美学家阿恩海姆认为：“任何物体的视觉形象， 只要它显示出契形的轨迹、倾斜的方向、模糊的或明暗相间等直觉 特征，就会给人造成一种正在运动的迹象，如果一幅画不能满足这 样一些直觉条件，它看上去静止的和呆板的%”而优秀的说艺术作 品正是如此，他通过灵动性带给观众不一样的视知觉体验和视知觉 感受％1具有倾向性的张力由于我们通过经验的积累，我们所看到的所有物体都处在一个 运动的过程中，即使我们看到一个物体，它静止垂直放于一个水平 面上，没有给观赏者带来真正的视知觉的感受，但我们会通过自己 的意识将位移强加于物体之上，让它在我们的意识中产生运动的过 程％从而使这个运动赋予作品其生命力，以及这个作品自身所带给 观赏者的一种张力％阿恩海姆认为：“倾斜是否能产生运动效果，最主要看物体偏 离那个较为稳定的空间的程度。”“如果想使某种式样包含有倾向性 的张力，最有效和最基本的手段就是使他定向倾斜，这种偏离会在 正常位置和一种偏离了基本空间之间造成一种紧张力％”正如挪威 画家蒙克的作品《谋杀者》，此画的构图，人物几乎从画布上消失， 位于画面的位置很低％画上的人正在离开，大眼睛，看起来有点惊 恐％在左边，也在中线上，一个主体实体；一个大的深棕色实心 树％它似乎取代被描绘的人的身体，还有另一个与地平线平行的人 影％正是面中的人物偏离了基本的空间，营造了画面紧张的氛围％ 体现出了阿恩海姆所说的具有倾向性的张力％2张力在艺术形式中的表现张力在艺术作品形式表现中起着核心的作用% 一幅好的油画作 品更是通过形式表现中的艺术张力所体现出来的，画家通过艺术张 力带给观赏者不一样的视觉感受％在阿恩海姆的张力理论体系中， 他认为重力和方向是确定平衡的两个要素％在一幅作品中艺术家通 过不规则的构图和分布不均比重的色彩以及物体在画面中所呈现的 形式，从而体现出艺术作品的重力；而在观赏者欣赏艺术作品时， 观赏者通过自身的心理使艺术作品带给自身不同的视知觉感受％2. 1 张力与构图构图的张力体现在作品的本身，是由内而外所释放出的一种

《维纳斯的诞生》中，体现出了张力在艺术形式中的表现运用％在 构图上，画面中的主体人物维纳斯在画面的中轴线位置，与画面形 成了垂直的关系；其他的人物也都是倾斜的％画面上的风神、花神 和森林女神的形象共同围成了一个半圆形的边框，维纳斯恰好居于 画面的正中，整个画面显得统一而又，是一个典型的对称组成 的构图％2. 2张力与色彩对比一幅画的色彩是最能够直接体现出画家的情感表达％色彩是视 知觉中最重要的一个因素％董希文先生曾指出色彩的对比能够产生 视觉张力％在野兽派画家马蒂斯的作品《红色和谐》中，以华丽饱 满的色彩基调为主，通过增强色彩之间的对比，如画中室内的大面 积红和室外的绿，以及部分橙与蓝、黄与紫、红与黑，这些夸张的 对比色充斥在画面上，一下子吸引了欣赏者的眼球，并且带给欣赏 者不同的视觉动感和活力％3把握油画作品中艺术张力的“度”艺术张力指的是艺术的感染力，是一种可视化的“力”，作为 绘画中的核心，他既是物质的，又是抽象的％如何正确的把握油画 作品中艺术张力的度，就要发挥艺术家自身的主观能动性，首先要 安排画面的位置关系，事物的搭配组合以及整个的节奏感和韵律； 其次在线条和色彩的搭配及对比上，注重其一致性与和谐的形式感 的构成，从而产生强烈的视觉冲击力；最后一幅作品的张力也是通 过画家本人对对象的理解、观察，以及作品的内容主题、绘画风格 点和 身 的 形成艺术张力， 有的因素都统一起来，从而构成一幅作品％为， 油 的艺术整 体 在视 整 和 身 两个

方面％视觉张力是由绘画的形式因素所产生，而画家的自身情感则 是 的 来， 在 烈的视 受和 人心 的艺术作品有机统一结合起来时，才能产生优秀的艺术作品％艺术张 力不仅是对油画创作的主体，更是在所有艺术领域中起重要的核心 作用％有助于我们在进行油画创作中对艺术张力进行更深层次的把 握， 也 的艺术 品的 形式和 身的 能 形成统一，带给欣赏者不一样的审美和视知觉感受％从而达到了艺术家 与观赏者产生共鸣的目的％参考文献：[1]

力，支撑着作品的运动％正如南齐谢赫所提出的六中的“经营 位置”，在中国画中要讲究位置上的安排，油画也是如此％经营位 置即是构图，绘画的构图平衡法则就是“画家在有限的二维平面上 如何营造出一种形象与形象之外，形象与空间之间的合乎逻辑关系 的有具有美感的画面组合关系。”如在意大利画家波提切利的名画

[2] [3]

鲁道夫•阿恩海姆.艺术与视知觉* M] •四川：四川人民 出版社，1998. 03.董希文.绘画的色彩问题[M].北京：《美术》杂志社， 1962.02.周正•绘画构图原理[M] •西安：西北大学出版社，1986.作者简介：杨飾 (1995. 06-)，女，汉族，河南洛阳人，河南大学美术学院，18级在读研究生，硕士学位，美术专业，研究方向：油画%-1 03