绪论 复习题

绪论 复习题

• 1. 中国现代文学史的研究范围. • 2.中国现代文学的发展经历了哪些阶段?

• 3.中国现代文学区别于封建旧文学的主要特点是什么? 第一章复习题

• 1.文学的起因.

• 2.试评胡适和陈独秀在文学中的文学主张. • 3.文学的意义。

• 4.比较文学研究会和创造社的文学主张及其对中国现代文学的贡献. • 5.新文化阵营对封建复古主义文学流派的斗争概况. 第二章复习题

• 1.鲁迅一生在小说、抒情叙事散文和杂文创作方面分别有哪些作品留世?

试简要列举说明。

• 2.《阿Q正传》的思想和艺术成就分别体现在哪些方面? • 3.《伤逝》的思想和艺术成就分别体现在哪些方面? • 4.《故事新编》的艺术特色主要有哪些? • 5.《野草》的思想和艺术特色 • 6.鲁迅杂文的思想艺术特色 第三章复习题

• 1.以《女神》为例说明郭沫若对中国现代新诗创作有什么开创性的贡献。 • 2.《凤凰涅槃》是如何体现狂飙突进的五四精神和浪慢主义艺术特色的? • 3.历史剧《屈原》的思想主题和艺术特色分别是什么?

• 4.《屈原》中的《雷电颂》的思想蕴涵是什么?

• 5.结合作品具体论析屈原形象的典型意义体现在哪些方面？ 第四章复习题:

• 1.叶绍钧早期小说的内容特色。

• 2.鲁迅在《中国新文学大系.小说二集导言》中说:《新潮》上那一群小说

作家,唯有后来的叶绍钧“却有更远大的发展”。结合叶绍钧的具体创作说明这一问题。

• 3.《潘先生在难中》的潘先生形象和《倪焕之》中的倪焕之形象。 • 4.冰心“问题小说”的内容、意义及局限。 • 5.如何正确评价冰心“爱的哲学”? • 6.冰心的艺术风格。

• 7.朱自清散文的类型和艺术特色。 • 8.郁达夫小说的内容特色和艺术特色。 • 9.乡土小说的兴起、特征与文学史意义。 第五章复习题

• l、无产阶级文动兴起的原因。 • 2、文学论争的概况及其意义。 • 3、“左联”的功绩及其局限。

• 4、无产阶级文动和自由主义文学思潮的概况。 • 5、“左联”时期三次大的文艺思想斗争和论争的概况。 第六章复习题：

• 1.茅盾小说创作的风貌与“时代新女性”形象的特征。 • 2.《子夜》的成就。

• 3.《子夜》 所开创的现实主义创作方法. • 4.吴荪甫形象及其意义。

• 5.如何认识茅盾短篇小说内容的深切？ • 6.林老板形象和老通宝形象。

• 7.《林家铺子》和《春蚕》的艺术特色。 第七章复习题

• 1、结合作品说明老舍创作风格的多样性(幽默的风格、写实的风格、散

文式的抒情风格)。

• 2、《骆驼祥子》中祥子的性格是如何发展的? • 3、结合作品分析《骆驼祥子》的艺术特色。 • 4、结合作品分析《四世同堂》中的主要人物形象。

• 5、试论老舍在《四世同堂》中对中国传统文化的反思以及对国民性的批

判。

中国现代文学史必读书目

第一章必读文献

胡适<文学改良刍议><建设的文学论> 陈独秀<文学论> 周作人<人的文学> 林纾<致蔡鹤卿太史书> 蔡元培<答林琴南书> <文学研究会宣言> 沈雁冰<文学与人生> 成仿吾<新文学的使命>

梅光迪<评提倡新文化者> 第二章必读作品

<狂人日记> <孔乙己> <在酒楼上> <示众> <阿Q正传><铸剑><采薇> <阿长与山海经><无常> <死火><影的告别><腊叶>

<我怎样做起小说来><野草·英文译本序>

<灯下漫笔><这个与那个><“友邦惊诧”论><二丑艺术><捣鬼心传><奇怪><病后杂谈><阿金>

建议通读<呐喊><彷徨><朝花夕拾><野草> 第三章必读作品

<凤凰涅槃><立在地球边上放号><地球,我的母亲><天狗><太阳礼赞> <论诗三札><我的作诗经过> <屈原> 第四章必读作品

小说: 叶绍钧<潘先生在难中><倪焕之>;冰心<超人>;郁达夫<沉沦><春风沉醉的晚上>;王鲁彦<菊英的出嫁>;冯文炳<竹林的故事>;

散文: 冰心<往事>其二之八,<山中杂记>之七,朱自清<背影><荷塘月色><春>;周作人<故乡的野菜><喝茶><苦雨>;

诗: 胡适<蝴蝶>;沈尹默<月夜>;李金发<弃妇>;冰心<繁星>1\\7\\10\\75首;闻一多<忆菊><死水>;徐志摩<雪花的快乐><再别康桥>. 第五章必读文献

李初梨<怎样地建设文学> 钱杏邨<死去了的阿Q时代> 茅盾<从牯岭到东京>

鲁迅<文艺与><“硬译”与“文学的阶级性” > 梁实秋<文学与>

冯雪峰<关于“第三种人文学”的倾向与理论> 周起应<关于社会主义的现实主义与的浪漫主义> 朱光潜<谈美·开场话> 第六章必读作品

<蚀>(<幻灭><动摇><追求>) <子夜> <春蚕> <林家铺子》 第七章必读作品

《骆驼祥子》, 《月牙儿》, 《断魂》, 《四世同堂》. 绪论:中国现代文学史基本问题  一.中国现代文学史

 1.时段:1917年1月胡适<文学改良刍议>发表至1949年7月第一次全

国文艺工作者代表大会召开.  2.现代文学的现代性  二.中国现代文学史的分期

 1.第一个十年(1917年至1927年);启蒙文学主导时期  2.第二个十年(1927年至1937年);文学主潮时期

 3.第三个十年(1937年至1949年);不同地域文学多样发展时期  三.中国现代文学的新文学特征  1.内容上发生了根本性的变革

 2.形式上发生了根本性的变革  3.两类新型人物形象的兴起 绪论复习题

1.中国现代文学史的研究范围.

2.中国现代文学的发展经历了哪些阶段?

3.中国现代文学区别于封建旧文学的主要特点是什么? 第一章必读文献

胡适<文学改良刍议><建设的文学论> 陈独秀<文学论> 周作人<人的文学> 林纾<致蔡鹤卿太史书>

蔡元培<答林琴南书> <文学研究会宣言> 沈雁冰<文学与人生> 成仿吾<新文学的使命> 梅光迪<评提倡新文化者>

第一章: 第一个十年的文动与文学思潮

第一节:文学的兴起 一.文学的起因

1.新文化运动发展的必然结果 2.中国文学在新的历史条件下的发展 3.外国文学的启蒙和影响

二.文学的兴起及胡适陈独秀文学主张的评价

1.文学的兴起

2.胡适陈独秀文学主张的评价 三.文学的意义

1.宣告了有几千年历史的中国古典文学的终结和新文学的诞生.

2.为当时正在兴起的反帝反封建的民主立下了不朽的功劳,以从理论主张到创作,从文学内容到形式的全面革新,揭开了人民大众反帝反封建文学的光辉的第一页.

3.使中国文学打破封闭走向世界,世界文学也开始走向中国,开启了中国文学现代化的新进程.

第二节.新文学社团的涌现和多元的文学思潮

一.文学研究会的文学主张及其对中国现代文学史的贡献 1.文学研究会的文学主张

2.文学研究会对中国现代文学史的贡献

二.创造社的文学主张及其对中国现代文学史的贡献 1.创造社的文学主张

2.创造社对中国现代文学史的贡献 三.文学时期与封建复古主义的斗争 1.与以林纾为代表的”国粹派”的斗争 2.与学衡派的斗争 3.与甲寅派的斗争 第一章复习题 1.文学的起因.

2.试评胡适和陈独秀在文学中的文学主张. 3.文学的意义。

4.比较文学研究会和创造社的文学主张及其对中国现代文学的贡献. 5.新文化阵营对封建复古主义文学流派的斗争概况. 第二章必读书目

<狂人日记><孔乙己><在酒楼上><示众><阿Q正传><铸剑><采薇> <阿长与山海经><无常> <死火><影的告别><腊叶>

<我怎样做起小说来><野草·英文译本序>

<灯下漫笔><这个与那个><“友邦惊诧”论><二丑艺术><捣鬼心传><奇怪><病后杂谈><阿金>

建议通读<呐喊><彷徨><朝花夕拾><野草>

第一节

鲁迅的生平和思想里程

少年生活与叛逆精神(1881_17) 求学立志和爱国主义(18_1906) 理论探索与早期思想(1907_1909.7) 辛亥和沉默苦闷(1909.8_1917) 文化的英勇旗手(1818_1926) 伟大的主义战士(1927_1936.10.19) 一.鲁迅怎样走上文学之路

问题所联系的作家的人生经历,思想变迁,感受方式,自我肯定方式.

1.由小康人家坠入困顿:心理创伤与创伤心理,偏重于人生阴暗面的感受方式,复仇意识.

2.新梦的诞生与无可措手的悲凉:进化论与立人以立国的观念,热与冷两极的情绪体验.

3.新文化运动的召唤与铁屋中的呐喊:被动的创作心态.

二.鲁迅的小说观 (一)创作的动因 1.苦闷的象征 2.为人生,改良这人生 3.文学参与历史的法则

(二)创作的方法与文学的审美追求 1.现在生活的感受 2.杂取种种人

3.高的意义上的写实主义

第二节

从<呐喊>到<彷徨>

一.中国现代小说从开端到成熟

“表现的深切”:题材的开创性与思想意蕴的深刻性 “格式的特别”:创作方法的多样性与文体的独创性 二.两类人物与灵魂的炼狱 三.“吃人”的主题 四.关注妇女命运的主题 五.启蒙者的精神困境 六.不朽的典型阿Q 七.艺术特征

<在酒楼上>的结构艺术 一.小说的核心结构及其意义 1.核心的”锁闭式”对话结构

2.核心结构与小说对启蒙者灵魂的审问

二.小说的整体结构及其意义 1.整体结构的开放性

2.整体结构与启蒙者的精神突围

三.对立式思维方式和”中间物”意识的统一 不朽的典型阿Q 一.阿Q形象

1.出奇良好的自我感觉 2.惊人的麻木与健忘

3.无意义的自尊与可悲的自轻自贱 二.阿Q形象的核心:精神胜利法 国民性的怯弱,懒惰,而又巧滑. 三.阿Q与辛亥 1.阿Q的问题

2.辛亥与中国民主的本质问题 四.<阿Q正传>的艺术成就 1.艺术描写的高度典型化 2.细节描写的精彩传神 3.强烈的批判与讽刺特色

4.语言的准确,鲜明,生动,精炼与幽默,好用反语与喜欢夸张 <呐喊><彷徨>的艺术特征 1.“格式的特别” 民族新形式的创造 表现方式的多样

典型形象的塑造 细节的真实

2.现代文学语言的典范 3.白描的手法

第三节

历史题材的小说<故事新编>

一.作品的思想特征

(一)热情歌颂”中国的脊梁”

(二)批判讽刺复古倒退,清净无为与无是非观 (三)寓古于今的现实批判精神和强烈的现实针对性 二.作品的艺术特征 (一)古今杂糅的表现手法

(二) 人物性格与气质的漫画化描写 (三) 强烈的喜剧色彩与浓重的荒诞色彩 三.<铸剑>文本分析 <铸剑>文本分析 一.内容梗概 二.作品分析

1.严格的现实主义描写 2.浪漫主义的激情 3.现代主义的色彩 三.鲁迅关于复仇的思考 1.倾心于复仇

2.复仇对于复仇者的伤害

3.对复仇意义的追问

第四节

抒情叙事散文<野草>与<朝花夕拾>

一.<野草>的思想与艺术

《野草》要表达的主要是鲁迅当时的内心矛盾和斗争。

《野草》虽然流露出彷徨苦闷、寂寞的情绪,但仍潜藏着在黑暗重压下的战斗精神、不懈的追求精神和英勇的牺牲精神,具有复杂深邃的意义蕴涵和鲜明独特的文化品格。

鲁迅采用了象征主义的写作方法,使本来明白的东西变得有些朦胧,引读者进人深层次的思考,同时却又使抽象的东西变为形象,因而也就能够更深沉地打动读者,更深刻地感染读者。

《野草》构思新颖奇特，多写梦境与幻觉，并把梦幻和现实自然联系起来,把情、景、理有机融合在一起,达到了一种弦外之音、境外之意的美学境界和艺术效果。 《野草》中的语言富有诗的韵味和节奏。篇章短小精悍、意象浓缩、语言凝重。文章的语言具有诗一样的跳跃性和音乐感,给读者留下极大的思考空间和回味余地。因此我们在《野草》中不但看到了鲁迅对屈原及其《离骚》的继承和发展,也看到了鲁迅对西方散文诗大家尼采、波德莱尔和屠格涅夫等人的借鉴和融会贯通。

写实和象征在《野草》里得到了很好的融合。 二.<朝花夕拾>的思想和艺术

《朝花夕拾》有着独特的文化价值、文献价值和艺术审美价值,是了解鲁迅生平思想的第一手资料。

《朝花夕拾》融记人、叙事、抒情、议论于一炉,寓思想性、战斗性于史料性、知识性之中,在五四新文化运动以来的散文创作中别具风格。

在艺术上,《朝花夕拾》呈现出一种明朗朴素、刚健清新、亲切自然的特色。其中最为突出的就是对白描手法的运用。 具有很强的抒情性.

第五节鲁迅杂文的思想与艺术

一.鲁迅杂文的内容与思想特色

对旧社会、旧文明和复古派的批判,对封建性反动政权及其反动政治的猛烈抨击,对帝国主义侵略的揭露、斗争,对文化、文学战线上错误倾向的批评,对社会病态心理和国民性弱点的暴露针砭,是其中的几个重要内容,形成了与现实密切结合的批判性、战斗性的思想特色。

由于环境和思想的变化,鲁迅的杂文在内容和思想特色上既有一贯性,但前期(主要是1927年以前)杂文与后期(主要是1927年以后)杂文也有差异性。 鲁迅前期杂文侧重社会批评和文明批评(对封建性旧文明、旧道德的批判,充分体现以科学与民主为旗帜,彻底反对封建文化的“五四”精神；在批判封建主义的同时,还探索和研究国民性问题,暴露和批判了卑怯、惰性、保守、巧滑等国民性弱点)。

1925年到1927年,由于的高涨和鲁迅思想的发展,杂文在进行社会批评和文明批评的同时,带有了鲜明的政治色彩. 二.鲁迅杂文的艺术特色

一是政治性与形象性的有机统一.

既立论准确,分析透辟,论证严密,具有强大的逻辑力量,同时又显示了议论的形象化,以对比、暗示、取譬、借喻等手法,使深奥抽象的思想观点变成具体可感的生动的形象

二是把战斗性与抒情性融为一体.

既有尖锐犀利的笔锋,又有舒缓深长的情致。 三是具有浓厚的幽默讽刺特色。

常用反语、暗示、排比、夸张等手法,“嘻笑怒骂,皆成文章”。 习题：

1.怎样理解《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的开端和成熟的标志? 2.《阿Q正传》的思想和艺术成就分别体现在哪些方面? 3.《呐喊》和《彷徨》表现生活的视角和小说的结构模式.

4.《故事新编》的艺术特色主要有哪些? 5.《野草》的思想和艺术特色 6.鲁迅杂文的思想艺术特色 “茅盾小说创作”必读书目 <蚀>(<幻灭><动摇><追求>) <子夜> <春蚕>

第六章 茅盾的小说创作

茅盾(16一1981),原名沈德鸿,字雁冰。浙江省桐乡县乌镇人。是现代著名的文学批评家、文学事业的卓越组织者和开创现实主义创作范式的小说家。 茅盾是具有世界眼光的中国现代作家。

他认为“托尔斯泰以惊人的艺术力量概括了极其纷繁的社会现象,并且揭示出各种复杂现象之间的内在联系,提出许多重大的社会问题。托尔斯泰作品的宏伟的规模、复杂的结构、细腻的心理分析、表现心理活动的丰富手法以及他的无情地撕毁一切假面具的独特手法,都大大提高了艺术作品反映现实的可能性,丰富和发展了现实主义的艺术创作方法。”

他对托尔斯泰的评价,也是他写作追求的方向。他注重小说题材与主题的重大性,追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”,追求对时代社会作“全景式”描绘。

一、茅盾的中国社会“编年史”风貌的小说创作

1927年大失败以后,茅盾开始创作了数量可观的长、短篇小说,构成了现代中国自“五四”前夕到抗战胜利数十年的社会“编年史”:

1. 写于1927年至1928年,描写1927年“四·一二”反政变及第一次国内战争经验教训的《蚀》三部曲;

2.写于1929年,描写从“五四”时期到1927年近10年时代面貌和思想发展历程的《虹》;

3. 写于1932年至1933年,描写30年代初中国江浙农村小城镇商人破产和农民“丰收成灾”以及农民觉醒反抗的《林家铺子》和“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》);

4.写于1931年至1932年,描写1930年春夏间发生在上海的政治经济事件的《子夜》;

5.写于1941年,描写1940年9月至1941年2月间“皖南事变”前后的《腐蚀》；

6.写于1942年,描写“五四”运动前后一个江南小县城的社会变动和变动之难的《霜叶红似二月花》（未完）等.

《蚀》三部曲,是茅盾文学生涯中创作的第一篇小说。反映在大时期中国知识分子的心路历程,表现一群青年男女在洪流中所经过的三个时期:“(1)前夕的亢昂兴奋和既到面前时的幻灭;(2)斗争剧烈时的动摇;(3)幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。” 二、“时代新女性”系列形象的塑造

1.刻画那些在时代激流浪花里弄潮的新女性的心理、性格及命运，是茅盾的强项。茅盾在小说中塑造了一系列“时代新女性”形象。主要包括：静(《幻灭》),孙舞阳、方太太(《动摇》),章秋柳(《追求》),梅行素(《虹》),林佩瑶、张素素(《子夜》),张婉卿(《霜叶红似二月花》)，以及赵惠明（《腐蚀》）等。分为较传统与全现代的两种类型。

2.尤其是《蚀》里的慧女士、孙舞阳、章秋柳,《虹》里的梅行素,《子夜》里的张素素、林佩瑶,《腐蚀》里的赵惠明等,构成了一个生动而又各具特色的女性形象系列,她们性格狷傲倔强,敢作敢为,敢爱敢恨,具有鲜明的个性和强烈的叛逆精神;她们用自己的行动向传统的道德伦理观念提出了挑战。 她们都是“五四”运动后冲破封建家庭的束缚走入社会的新女性,对未来充满了幻想,但刚一接触到实际便四处碰壁,进而怀疑社会,怀疑人生,怀疑社会既有的伦理、道德规范,认为“理想的社会,理想的人生,理想的恋爱,都是骗人的勾当”。

3.这些时代女性,尽管性格各异,所走过的人生轨迹也各不相同,但有一点是相同的,那就是,她们都是失败者,都是在生活这个战场上败下阵的人,是一群没有未来的女性。而且,从她们的人生经历中,我们似乎可以听到时代演进的足音。

三、现实主义小说模式的开创

茅盾以《子夜》、《农村三部曲》（《春蚕》、《秋收》、《残冬》)及《林家铺子》成为“社会剖析派”作家的代表。这些作品与茅盾的早期创作一起，开创了现实主义小说模式。把“30年代”与“五四”划分开来，成为另一个文学时代。“五四”文学的激情、它的张扬个性、重视个人性的感受的特质，被茅盾的大规模地、全景式地反映刚刚逝去不久的、甚至是正在发生中的社会现实，表现各种矛盾斗争中的阶级和人的创作气魄所代替。

1.历史性的巨大内容、宏伟的史诗性结构、客观的叙述，以及不断创造时代典型的努力，都建筑在精细观察和运用一定的社会科学思想对社会生活进行分析的基础上。

2.依靠理性分析开拓形象思维的深广度，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史。

3.茅盾以自觉的历史代言人的视角审视社会、人生，从多方面的错综复杂的社会关系及其变化中突出人物性格及其发展、表现人物性格的多面性与复杂性，使作为小说中心的人物，在社会历史剖析与社会人的心理剖析的统一中显出“立体化”的油画效果。形成了茅盾着眼于反映社会历史特性和时代精神特征的现实主义创作方法。对现当代小说创作产生了深远的影响。 四、标志着现代长篇小说成熟的《子夜》 (一)创作构想

“我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面:(一)民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下,在世界经济恐慌的影响下,在农村破产的环境下,为要自保,使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削;(二)因此引起了工人阶级的经济的政治的斗争;(三)当时的南北大战,农村经济破产以及农民又加深了民族工业的恐慌。”在这种对中国社会的全景式描绘中,他试图用小说表达自己对中国社会性质问题的思考与回答:“中国并没有走向资本主义发展的道路,中国在帝国主义的压迫下,是更加殖民地化了。” (二)写作手法

1933年问世的茅盾的长篇小说《子夜》,是中国小说大规模地描写都市生活的开山之作。在中国现代小说史上,具有开创新的文学范式的意义。《子夜》的

出现,标志着中国现代中长篇小说已经摆脱了五四时期相对幼稚的状态,逐步走向成熟。

(三) 《子夜》的艺术特色

1.《子夜》结构严谨宏大,全景性大规模多视角地反映时代社会,同时又主线突出,主次分明,纵横交错,有张有弛,有章有法。

2.茅盾精心构思《子夜》的艺术结构,自觉设计“蛛网式”的密集结构来表现纷繁复杂的生活。

3.《子夜》成功地塑造了众多的艺术形象,尤其是各类资本家的形象系列极具典型意义 .

4.茅盾是一位擅长心理描写的作家,《子夜》突出表现了他这方面的才能。 5.讽喻式的描写,是《子夜》的一个重要特征,一种写作原则。 （四）《子夜》的主要成就:

第一,《子夜》是中国现代文学史上第一部社会分析小说。它的成功,开辟了用科学的世界观分析社会现实的新的创作道路;对于一个新的小说流派——以茅盾、吴组缃、沙汀和稍后的艾芜为代表的社会剖析派的形成,起着重要的推动作用。

茅盾本人在这一新的创作道路上,先后完成了《春蚕》《林家铺子》等一批社会剖析小说。吴组缃、沙汀也从30年代中期起,陆续写出了各自的代表作。到40年代中后期,艾芜也踏上了这条新的创作道路。

第二,《子夜》是我国无产阶级文动中出现的第一部成功的现实主义的长篇小说。

它运用现实主义创作方法,熔铸生活,再现生活,塑造人物,真实地形象地反映了30年代初中国社会各种错综复杂的矛盾和黑暗的现实,给人们提供了一幅在统治下30年代初期中国社会生活的历史画卷。

第三,《子夜》是五四以来第一部真正具有宏大而严谨的现代结构的长篇小说。它突破了五四以来的长篇小说大多数线索单一,结构单纯,实际上是中篇或是由短篇连缀而成的格局。

《子夜》人物众多,矛盾错综,线索纷繁,规模宏大,可是作者把它们安排得有条不紊,巧妙妥贴,使小说的各个部分有机地结成了一个错综复杂而又线索分明的艺术整体。

第四,《子夜》的成就是多方面的,而最杰出的成就是成功地塑造了民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的形象,丰富了中国现代文学的艺术画廊。 作者以雄浑而细腻之笔,成功地塑造了吴荪甫这个30年代初期民族工业资本家的典型人物,这是继鲁迅笔下的阿Q之后,在中国现代文学中又一个性格极为鲜明突出而且具有巨大艺术概括力的典型。

在形象塑造上,《子夜》有显著的特色:作者善于把人物放在广阔背景上,通过尖锐的矛盾冲突和复杂的社会关系,运用心理描写、肖像描写、细节描写以及对比、映衬等手法和简洁、细腻、生动的描述语言与个性化的人物语言,刻划典型环境中的典型性格,并注重表现人物性格的复杂性和多面性,使人物形象血肉丰满和富于立体感。

五、茅盾的《林家铺子》和《春蚕》

茅盾的短篇小说代表作是《林家铺子》和《春蚕》。以深切的思想内容(通过在广阔的社会背景上展现主人公的悲剧,深刻地揭示造成悲剧的社会原因;通过主人公的悲剧真实地再现20世纪30年代初期人民的觉醒和反抗),成功的人物形象塑造和巧妙的艺术手法,显示了茅盾短篇小说的主要成就.

作为社会分析小说,《林家铺子》的成就首先是表现了深刻的时代主题。小说以林家铺子由挣扎到倒闭的过程为主线，反映了“一·二八”战争前后江南小城镇的社会面貌，深刻地揭示了30年代中国社会的主要矛盾,并从一个侧面描绘了抗日反蒋的时代潮流。小说所提出的中心问题是30年代初期城镇小商人的命运问题,小说情节的重点,在形象地提示林家铺子倒闭的原因。

《林家铺子》的成就还在于它艺术的成功。小说善于在尖锐的矛盾冲突和波澜起伏的情节中,运用白描和心理描写相结合的手法塑造人物(不仅主要人物林老板栩栩如生,连次要人物林大娘,林小姐和店员寿生也很有个性)。

从社会内容的丰富深广和情节线索的曲折复杂来看,它是“压缩了的中篇”。但因为林老板和反动统治的主要矛盾冲突线索分明,中心突出,虽然情节波澜起伏又单纯明净,层次清楚,形成深广而又简练、严密而又灵活的艺术风格,因而被朱自清誉为茅盾短篇中“最佳之作”。

《春蚕》是茅盾的《农村三部曲》中成就最高的一部,也是我国30年代反映农村生活的最优秀的短篇小说之一。小说通过蚕农老通宝一家蚕茧丰收,而生活却更困苦的事实,无可辩驳地说明了,旧中国农民在年成丰收之外,必须去另找真正的出路。

《春蚕》的成就还在于它为现代农村题材小说的人物画廊增添了新的异彩。 巧妙的艺术构思,生动的水乡图画,浓郁的乡土气息,对比的艺术手法,个性化的人物语言,是小说的主要艺术特色。 复习题：

1.茅盾小说创作的风貌与“时代新女性”形象的特征。 2.《子夜》的成就。

3.《子夜》 所开创的现实主义创作方法. 4.吴荪甫形象及其意义。

5.如何认识茅盾短篇小说内容的深切？ 6.林老板形象和老通宝形象。

7.《林家铺子》和《春蚕》的艺术特色。 老舍的小说创作必读作品

《骆驼祥子》, 《月牙儿》, 《断魂》, 《四世同堂》. 第七章 老舍的小说创作

第一节 老舍的生平及创作概况

一、老舍的生平及创作

20世纪30年代中期,老舍进人自己的写作高峰。1936年创作的《骆驼祥子》,是老舍最优秀的长篇小说,也是中国现代小说史上当之无愧的杰作。

老舍在20世纪30年代其他较为优秀的作品还有长篇小说《猫城记》、《离婚》等,中篇小说《月牙儿》,短篇精品《断魂》、《微神》等。40年代,老舍最重

要的作品是长篇小说《四世同堂》。50年代,老舍创作了话剧《茶馆》和长篇小说《正红旗下》。

二、老舍创作的根本价值和独特贡献:

一是体现在其独有的民族特色和浓郁的地方色彩方面;

二是体现在其深刻的思想内涵方面,尤其是对国民性问题的关注更是显示了老舍作品的广度和深度；

三是以极其圆熟的幽默讽刺艺术和精湛的语言艺术，促进了中国现代小说的发展。

由于作家通达人情世故,熟悉市民文艺,一些幽默往往顺手拈来,举重若轻,达到无技巧之技巧的境界。《离婚》这样写张大哥的儿子张天真的作派：

“高身量,细腰,长腿,穿西装。爱“看”跳舞,假装有理想,皱着眉照镜子,整天吃蜜柑。拿着冰鞋上东安市场,穿上运动衣睡觉。每天看三份小报,不知道国事,专记影戏园的广告。非常和蔼,对于女的；也好生个闷气,对于父亲。”

堪称描绘北京四合院老太太的口吻的绝笔:

“壶放着吧，明儿早晨给我。还出去不出去？我可要去关街门啦。早睡惯了,一黑就想躺下。明儿倒水的来叫他给你们倒一挑儿,有缸啊?六个子儿一挑,零倒,包月也好；甜水。”

老李要想赶上老太太的话,有点象骆驼想追电车,“六个子,谢谢,有缸,不出去,上门。”忘了说,“你歇着吧,我去关门。”

“孩子们可真不淘气,多么乖呀!”老太太似乎在要就寝的时候精神更大。“大的几岁了？别叫他们自己出去,街上车马是多的；汽车可霸道,撞葬哪,连我都眼晕,不用说孩子们!还没生火哪?多给他们穿上点,刚入冬,天气贼滑的呢，忽冷忽热,多穿点保险!有厚棉袄啊?有做不过来的活计,拿来,我给他们做!戴上镜子,粗枝大叶的,我还能缝几针呢；反正孩子们也穿不出好来。明天见。上茅房留点神,砖头瓦块的别绊倒；拿个亮儿。明天见。” 三、老舍创作风格的多样性: 幽默的风格;

写实的风格; 散文式的抒情风格

第二节 老舍的代表作品分析 一、《骆驼祥子》的思想和艺术特征: （一）骆驼祥子的典型形象

1.贯穿祥子性格发展全过程的线索是“希望——追求——奋斗——挣扎——失败——堕落”，最后以祥子个人奋斗道路的破产而告终。 2.祥子的性格和命运:个人奋斗的悲剧典型

祥子性格的最大特点,是他通过个人奋斗改变自己的社会地位和生活命运的强烈愿望和执著追求,反而成为导致他命运悲剧的主观契机。

小说在同情祥子悲惨命运的同时,对他的个人主义,企图用个人奋斗来自己的想法进行了批判。

（二）“祥子”悲剧的深刻性

1.祥子的悲剧是生活和精神的双重悲剧 ： 首先，祥子的悲剧是一种时代、社会的悲剧;

其次，祥子的悲剧,同时也来自他本身的性格弱点，是一个小生产者个人奋斗的思想与性格的悲剧。

2.祥子的悲剧具有深刻的典型意义:

一方面在于从他的悲剧中让人们看到时代、社会的黑暗;

另一方面也在于从他的悲剧中让人看到个人奋斗的渺茫与错误。 (三）《骆驼祥子》的艺术特色: 1、严谨的单线结构。

2、工细的心理描写与心理分析。

3、通俗朴实,带有北京地方色彩的“京味的语言”。

二、《四世同堂》分析

《四世同堂》由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三卷组成，总字数过百万。是一部记录日本占领时期老北京各阶层人士的心灵历程的 “痛史”和“心史”。 （一）《四世同堂》中的人物形象: 1、祁老人、祁瑞宣、钱默吟

最能体现老北京人性格特点的是祁老人 ;

塑造得最为成功和丰满的人物是祁家的长孙瑞宣; 最具有古典文化精神象征性的人物是钱默吟.

2、《四世同堂》中还有一系列的喜剧形象,如蓝东阳、胖菊子和祁瑞丰、冠晓荷和大赤包。

（二）《四世同堂》的艺术特色： 1、宏伟而严密的结构； 2、多姿多态的人物画卷；

3、鲜明的地方色彩和浓郁的民族风情。 （三）《四世同堂》的文化反思色彩

《四世同堂》的文化剖析和反省,是充满民族正气、现代意识和自我批评的精神的。小说通过四世同堂所反映的各个文化层次的剖析,尤其是祁瑞宣内心新旧文化思想的交战,揭示了中国下层市民艰苦坚韧、朴素正派、负重务实和讲究伦理之情的可贵品格,也揭示了他们由于传统文化心理和家庭制度的束缚所形成的平和忍耐、封闭自守、缺乏冒险精神和英雄气概的心灵弱点。在国破城亡之秋,这优劣两端都充分地暴露出来了,既暴露了其积弱挨打的一面,也暴露其根基深厚,不可摇撼的一面。

作家对传统文化的保守性,对敷衍处世,疏懒求静,在屈辱之时爱面子,在国难当头之日还醉心于烟酒饭菜的作法和吃法这一系列的消极因素,进行辛辣的嘲讽。 小说的文化选择宗旨是,对于古老的文化,不能一味认同,也不能一概怀疑,而应该采取“筛子筛金”的态度,去粗存精,与时俱进。

小说以雄伟的构思和人物系列,富有立体感和历史感地描写了中华民族悠久的文化在一个苦难的时代、苦难的环境中的具体直观的形态,尽管对这个文化的未来发展方向的认识尚有模糊之处,但从它对这个文化的光明一面的执著的探索,尤其从它的结局一反《骆驼祥子》的悲剧色彩,而带有乐观的亮色来看,作家对这个文化的前途是充满信心的。 思考题:

1、结合作品说明老舍创作风格的多样性(幽默的风格、写实的风格、散文式的抒情风格)。

2、《骆驼祥子》中祥子的性格是如何发展的? 3、结合作品分析《骆驼祥子》的艺术特色。 4、结合作品分析《四世同堂》中的主要人物形象。

5、试论老舍在《四世同堂》中对中国传统文化的反思以及对国民性的批判。